方大同
很难去说歌手方大同究竟红不红。2005年出道至今，他始终在华语盛行乐坛有自己的位置，收成过不少音乐奖项，但却彷佛没有一首“爆款”单曲。如果以音乐的传唱度来判断，方大同显然是不红的。若以现在的盛行观点来说，方大同是那种在细分领域、垂直市场做得很出色的歌手。他的粉丝黏度很高，是和他一样对音乐品质追求很高的人。喜好他的人并不肯望他红得发紫，他们常日会将他的作品看作大众盛行音乐中的小众音乐，独树一帜但并不边缘。或者可以说，方大同是一个音乐性大于娱乐性的艺人。
2017年6月，第28届台湾金曲奖评比结果中，方大同凭借专辑《JTW西游记》得到最佳国语男歌手奖。在此之前，他曾5年入围，都空手而归。2009年带来《橙月》的方大同人气已经能够跻身一线，但输给了周杰伦的《魔杰座》；2014年方大同推出最具实验性的一张专辑《危险天下》，结果还是在隔年的金曲奖评比上输给了陈奕迅。
第28届台湾金曲奖，方大同获最佳国语男歌手奖。
媒体在说到他时，口吻险些都是“我们欠大同一座金曲奖”“无冕之王方大同”之类的，大家也并非抱着一种同情心，而是真的喜好和认可。
在他的音乐中，情歌并不霸占绝对的主导位置，但他的情歌总是很耐听，不歇斯底里，也不痛彻心扉。唱他的歌没有大高音，却还是难唱，“大同式”R&B的转音和气息很难学得来。他是那种能把什么歌都唱出自己味道的歌手。他唱情歌，总是娓娓道来，借着一杯咖啡的温热，说一个大略有回味的故事。
2017年底，方大同跨界推出首部儿童绘本丛书《艾美梦游》，并创作单曲《Catch a Dream》。
“20岁的“Soul Boy”
方大同1983年出生在美国夏威夷，6岁随父母移居上海，14岁时又百口移居喷鼻香港。每个地域的文化都在他现在的样子中有所折射。
青春期的方大同，打仗过中国古典传统文化，学过武术，又对当时盛行的R&B音乐逐渐产生兴趣。那时他常听Boyz Ⅱ Men和Babyface这些创作人的音乐，加上从小就很崇拜全才型音乐人史提夫·旺达（Stevie Wonder），他开始憧憬做一个音乐创作人。
刚出道时，唱片公司对方大同的宣扬策略是“听其声而不见其人”。在起初的一段韶光，喷鼻香港乐迷是通过电台认识方大同的声音的，很少有人能把人与声音对上。由于曲风以R&B为主，方大同很快就收成了“喷鼻香港周杰伦”“小陶喆”的外号。
2005年，周杰伦已经是登上过《时期》周刊封面又拍了电影《头笔墨D》的头号巨星，从前人们对他音乐的质疑也已被打消干净。陶喆的资历更深厚一些，专辑《玄色柳丁》之后，虽然创作力减弱，但他仍是乐坛公认的“R&B教父”。方大同出道的时候，华语乐坛正在褪去昔日的荣光，但还算是遇上了千禧年盛行音乐黄金期的尾巴，但真的只是“尾巴”了。数字音乐的遍及、原创音乐的萎靡都增长了人们对乐坛未来的焦虑，尤其是喷鼻香港乐坛。方大同的涌现承载了很多人的期许，人们希望他的新音乐可以化解一些盛行音乐上的时期焦虑。
跟方大同聊情歌，他依旧很强调文化差异下情绪表达办法的不同。他说自己做音乐像煮饭，把作料和食材一起放进锅中慢炖，让它们从一开始就相互领悟、入味，而不是末了再加点什么提个鲜。“你把自己以为好吃的、可搭配的东西放在一起，然后通过履历，逐步做一道或者几道菜，你以为能够让人吃得愉快的菜，这个和写歌是很像的。”因此，他的创作多是自然而然生发出来的。
在首张专辑《Soul Boy》和第二张专辑《爱爱爱》中，最火的两首歌都是情歌——《东风吹》和同名主打歌曲《爱爱爱》。在接管本刊的专访时，方大同认为东西方情歌最表面的差异当然是歌词。“中文歌词的内敛和诗意，是西方歌词中少有的——我说的是盛行音乐，他们的表达更直白。”这两首作品由方大同自己作曲，但词都不是他写的，而是喷鼻香港作词人周耀辉写的，两首词里都有一些中国风的元素。大概是那时候方大同的中文还不太过硬，写词不多。
从那时开始，方大同情歌的基调便是轻快、温暖的，纵然唱失落恋，也很难听到绝望无助的感情。22岁的他，戴着一副黑框眼镜，穿一件大略的白衬衫，瘦瘦的，话不多，有些含羞，是当时最受欢迎的文艺青年的样子，很快就收成了一众粉丝。那会儿接管采访时，他都挺含羞，但很有礼貌。在迷乱的娱乐圈，他身上笼罩着一层薄薄的雾气，令人无法看清。他吃素，不吸烟不饮酒，自律得有些不近人情。
“有一天翻开辞海找不到爱/花不开树不摆还是更畅快/爱还是会期待/还是以为孤单太失落败/我爱故我在。”歌词干净，旋律清新，代表着那时的方大同，也是追捧他的歌迷信奉的爱情不雅观，有一见钟情的羞涩与雀跃，面对爱情时，纵然害怕也充满勇气，大概是20岁爱情独占的自傲和无畏。但这种风格并没有一贯延续下去，他在不断蜕变，他的歌迷也在随着他的蜕变而发展。
“特殊的人”
我问方大同，在他的发展中，哪首情歌对他有最深的触动？他绝不犹豫地又搬出了一贯以来的偶像史提夫·旺达。旺达是美国黑人歌手，盲人。1963年，13岁的旺达就以一曲《Fingertips》攫取单曲排行冠军三周，震撼了全体乐坛。
由于方爸爸曾经是个鼓手，家里的音乐氛围很浓，方大同从小就感化在音乐中。儿时在父亲收藏的唱片中打仗到很多20世纪五六十年代的黑人音乐，包括史提夫·旺达、马文·盖伊（Marvin Gaye）、史摩基·罗宾逊（Smokey Robinson）、小理查德（Little Richard）、恰克·贝瑞（Chuck Berry）等，早期打仗的这些音乐奠定了他对复古摇滚、蓝调、灵魂音乐的偏好。
方大同挑出旺达的作品《Lately》，是收录在1980年专辑《比七月更热》（Hotter than July）里的一首抒怀歌。大概到了十几岁，大同开始琢磨《Lately》这首歌的歌词。它讲了一个爱而不得的故事，为心仪之人倾倒，在意她的每个细节，用的喷鼻香水或是去的地方，但统统只是一厢宁愿，终极只剩下哭泣和再见。旺达的演绎带着荡气回肠的动容，对方大同来说，这个旋律便是情歌经典。“他们的音乐更强调音乐性，便是音乐最实质的东西”，无论构造的编排还是细节的处理，所有起承转合都是教科书般的。后来在综艺节目和演唱会上，他也翻唱过这首歌，他的处理更内敛，是他一向浅吟低唱式的倾诉。
史提夫·旺达
2009年，方大同推出翻唱自选集《可啦思刻Timeless》，个中收录了两首华语经典情歌——王菲的《红豆》和张惠妹的《记得》。他善于编曲和创作，这两点更超过演唱本身。他的编曲常日层次很丰富，又精细，《红豆》和《记得》都被他改得更克制、更暖心。
方大同说自己很少创作太多悲哀的情歌。“乐坛里已经有那么多令人堕泪的情歌，我就不想再去增加了，以是我的歌大多数是比较积极的。”
在最新的专辑《JTW西游记》里，方大同写了一首《放不过自己》。这首歌一开始的编曲因此钢琴为主轴创作的，后来为了营造出有浓厚电影感的音乐气氛，改为弦乐做编曲主轴。歌词很大略，都是直白的字眼，连在一起，却是一锅浓浓的“鸡汤”。
他自己这样描述这首歌的阐述逻辑：“失落恋的人坐在窗口发呆，细数侵害——‘明明是他犯错/怎么是你难过/他却好好生活！
’继而一瓢冷水泼来，别老以为侵害都是别人带来的，实在只是自己如此纠结，不肯放过自己，结果只能是画地为牢，将自己囚禁在生活的断层里——‘过往不过去，未来来不及。’然而，一味地思念，生活还怎么连续呢？然后一针见血地指出所谓侵害的症结所在——‘生活在/自我执着作怪/谈情但不说爱/才是问题所在/在一起/要两人赞许/但分离/只要一份狠心的勇气。’见告你，与其在那些疗伤鸦片歌中越伤超越瘾，自怨自艾，不如狠下心来场大手术，彻底断了病根，放开别人，也是放过自己，给自己下一个机会，终极把‘昨天的辛劳写成来日诰日的幸福’。”
这首歌的填词人C君，是方大同多年的创作伙伴。但大同总是约请C君互助填写快歌，一贯希望能互助一首抒怀慢歌的C君，笑说在多年的等待之后终于有了这次机会。方大同希望这首歌能够帮助感情中挣扎迷失落的人，走出漩涡，放过自己。失落恋的痛楚很大程度上是自己带给自己的，而每每只有迷局之外的人才能看清，当其他情歌给失落恋者一个宣泄的出口时，方大同的音乐供应的是一个抚慰，他想写出那种“安慰与被安慰的觉得”。
另一首《特殊的人》更朗朗上口，收录在2014年的专辑《危险天下》里，也是很能代表方大同爱情不雅观的一首歌。歌词同样很大略，没有细节，没有情节，有点像是一首爱情的宣言。他写道：“爱一个人，或许要年夜方/若只想被爱/末了没有了对白。”
在近几年的作品中，方大同自己填词的比例增多了。但与时下流行的音乐作品比较，他的词仍透着一种稚拙的朴实感，个中有中文水平的局限性，但更在于他自身便是一个“杂质”很少的人。与方大同交谈，会有一种透明的亲近感。并不是他无话不说，滔滔不绝，而是他会将更真实的一壁呈现出来。他有明确的界线与分寸，在这之外，是一个诚挚的状态。
面对感情，他也将诚挚放在首位，以是也就不难明得他是在什么样的状态下写出这些朴实的情歌了。“我想歌名的时候，以为这个对每个人来说，都是一个蛮贴切的用词。”方大同说，“只要有足够的耐心，每个人都会等到那个特殊的人。”
“不要低估音乐对人的影响力”
从《Soul Boy》到《JTW西游记》，方大同的音乐风格发生了不小的转变。早期的R&B曲风轻快灵动，晴朗而通亮，还有些青涩。对付每一个情窦初开的人来说，那时方大同的情歌都是表白样本。“有的爱诙谐俏皮得正开始在抽芽，有的爱朴拙深远、刻骨铭心，有的爱浪漫奇幻、拥有无限想象空间，有的爱正在某处守候、远远祝你幸福。”这种风格到2008年的《橙月》时达到最好的状态。
在这之后，从专辑《15》开始，方大同开始做更多实验性的考试测验，可以明显觉得到作品层次更加丰富且清晰，乐器音色在搭配选择上细致讲求，录音混音也更国际化了，“大同式”的风格开始变得难以复制。
2016年，方大同成立了自己的厂牌“赋音乐”。他不再须要将自己“包装”成某种形象，可以顺着自己的喜好判断去玩音乐了。
“我的情歌里不但有爱情，男女情歌的这种模式，实在里面也会有一些社会性的思考，或者可以说是大爱吧。比如我写《忘了俏丽》，这是《未来》专辑里比较冷门的歌，好几年前，我无意中看到朋友的女朋友有外遇，我想要劝告她，又希望他们不要失落去对爱情的信赖，我们还是要珍惜感情，以是就写了这首歌。但这首歌我也讲的是社会，是人与人之间的关系，疑惑和信赖。”
在方大同的作品里，爱情并不是最主要的那个母题，只是诸多人生感悟中的一个部分，他也写反战、交情、亲情、自我认知、社会问题，还有新单曲中的童年追梦。不论是哪都城渗透着他的灵魂和崇奉，基本上所有的歌都概括在“大同天下”这个思想里。
方大同说：“千万不要低估了音乐的影响力。尤其是我们现在做音乐，更能感想熏染到音乐的效力。”他希望自己的情歌不但是“陪伴着你度过”，而是有“正面推动力”的影响。他也不认为一首情歌可以打遍天下，影响到所有人。“不同的人在不同的生活阶段，对感情的认知都不同，对情歌的须要当然也不同。可能在这一个人生阶段对某一首歌完备没觉得，过几年反而又会去反复听那首歌，刚好在那个时候，这首歌与他的生活产生了一个连接。”
在专辑《爱爱爱》里，另一首冷门歌曲《Goodbye Melody Rose》是方大同从前根据一个真实故事写的。他从朋友口中得知另一个朋友由于压力太大而轻生，虽然不太认识这位拜别的朋侪，但那时的他仍很受触动，感慨生命的无常。后来他创作了这首歌，歌词中写道：“我的蔷薇，我会陪你等到雨水/多留一下子，给命运一个机会/就算不相信完美/请相信总会有人为了你掉眼泪。”
过了三四年，他收到一封歌迷的来信，信中提到这首歌，在一段非常不愉快的韶光里让他重新思考，走出困境。“以前我们做音乐，说音乐如何影响人，如何改变人，都很抽象。但直到我看到那封信，知道这个实实在在的故事，我才更加确信音乐的力量是足以影响一个人的，而且这种影响远远超乎你的想象和你的期待。”
站在金曲奖领奖台上揭橥获奖感言时，方大同从口袋里取出了准备好的小纸条，他准备了不止一张，找了一下才翻出对的那一张。念纸条致谢的方大同还是很腼腆，像刚出道时那样。“音乐给了我很多，以是我希望还给音乐一些什么。”致谢之后，他又补充了一句。
采访的末了，我让方大同挑出几个词形容一下自己的爱情不雅观，他的答案是“缘分、诚挚、耐心、沟通、发展”。从2005年出道至今，方大同的歌迷多是“85后”到“95后”的年轻人，他在乐坛发展的这十多年，也是这群歌迷在爱情上逐渐成熟的十多年。虽然这一代人的自我意识更加强烈，但面对爱情，仍有传统的一壁，渴望专注、投入，渴望爱情的温度感。方大同的情歌是一个温暖的陪伴，陪伴着我们从20岁到30岁。
（部分图片来自网络）
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