撰文 / 王击凡
许嵩的第八张个人创作专辑《呼吸之野》，虽然发了已经有将近一个多月了，但我还是会时时打开这张专辑负责聆听当中的每一首歌。比起很多稍纵即逝的快餐式盛行唱片，《呼吸之野》是那一种须要我们静下心来、逐步细品的“慢”专辑。
2018年做完上一张专辑《寻宝游戏》后，许嵩足足花了三年多的韶光来潜心制作《呼吸之野》，这同时也是他个人生涯中的最佳专辑（没有之一）。以是，我也选择以一个更长的韶光跨度，来逐步批驳许嵩放在这张专辑里的每一个小心思。
相信很多歌迷在第一次完全听到《呼吸之野》的时候，都会创造许嵩个中一个相称有仪式感的巧思：从《乌鸦》《假摔》《科幻》《万古》《冰柜》，到《超市》《隔代》《野人》《三尺》《庞贝》，《呼吸之野》的10首歌，歌名竟然全部都是两个字！
类似的歌名字数整洁排列，实在很少会在许嵩此前的专辑当中涌现。可见，从给每一首歌命名的时候开始，许嵩就已经定下了这一次《呼吸之野》的专辑整体基调：以最言简意赅的办法，由浅入深，深入浅出，化繁为简，末了一气呵成。
在这些两个字的歌名里，有《冰柜》《超市》这样的都邑产物，也有《乌鸦》《野人》这样的林间野趣，乃至还有《万古》《庞贝》这样的科幻派……这刚好也暗合了《呼吸之野》整张专辑，同时糅合了古典气质与当代元素的多元化音乐特色。
“呼吸”，是过往未曾觉察的生命恩赐，同时也是这两年疫情期间的“奢侈品”。戴起口罩穿行在都邑的街头巷尾，自由呼吸一口大自然的空气，早已变成可望而不可及的幻象。到野外呼吸的《呼吸之野》，便是以这样的办法，来呼应该下的时期。
如果用《呼吸之野》的造句办法，来给许嵩这张专辑里的每一首歌重新命名的话，《乌鸦》可能会变成《乌鸦之飞》，《冰柜》可能也会变成《冰柜之泪》，《野人》则可能索性叫做《野人之独》……两个字的歌名，背后也藏着更宽广的延伸意味。
许嵩的《呼吸之野》，解构的是我们早就习以为常的“呼吸”这件事。而专辑中的每一首歌，则因此不同的不雅观点与角度，重新定义我们忽略已久的那些人事物。可以说，许嵩为这些歌名仅有简大略单两个字的歌，授予了无比丰富的涵义与意象。
歌名可以是大略的，但每一首歌想表达的，却一点也不大略。如果你还是用那种心浮气躁的心态来听许嵩这张专辑的话，你注定是会失落望而回的。表面上看来彷佛有一点平淡无奇的《呼吸之野》，深厚的内在功夫，实在全都藏在许嵩的弦外之音里。
“呼吸感”的留白曾经去上过一堂关于如何呼吸吐纳的瑜伽课程，导师会让我们集中把稳力，聚焦在当下的“一呼一吸”上，感想熏染那一道从鼻子呼吸进肺部、无色无味无相的“气”，在体内清闲穿行的觉得。听许嵩的《呼吸之野》时，也让我遐想起过往的这一堂呼吸课。
以是，我听这张专辑也听得特殊的慢，按照曲目录序一首一首顺着听过去，不跳过任何一首歌的前奏。许嵩想透过《呼吸之野》通报出来的，大概也正是类似“一呼一吸”这样的缓慢生活态度吧？凡事就犹如呼吸一样，有它自己的节奏，无须浮躁。
正因如此，我特殊欣赏身为制作人的许嵩，为这张专辑特意营造出来的“呼吸感”。歌与歌之间的曲序编排，都像“呼吸”一样，有张有弛，力度节制得刚刚好。从头到尾听完《呼吸之野》专辑里的这十首歌，便是一个吐故纳新的“呼吸”全过程。
移动互联网的单曲时期，已经改变了不少乐迷听唱片的办法，听到不喜好的歌，立时切换到下一首。但许嵩的《呼吸之野》，却依然保留了最名贵的唱片质感。如果你负责留神许嵩在曲目上的排兵布阵，你一定能感想熏染到，许嵩授予这张专辑的“呼吸感”。
最初听到《万古》时，你可能以为念白只是歌曲开场而已，但没有想到的是，许嵩竟然“念”完了一整首歌。有歌迷戏称：“《万古》可能是专辑里唯一一首我会‘唱’的歌！
”把念白的《万古》放在第四首，实在亦是许嵩让专辑更具“呼吸感”的方法之一。
一样平常把整张专辑听到第四、第五首的时候，听众都会开始进入一个相对较为倦怠的状态。而《万古》涌如今这里，则很像是马拉松比赛中途的“安歇站”，在听过了前面几首风格迥异的好歌之后，以念白的办法讲一个故事，让乐迷有一个喘息的空间。
说到底，要让一张专辑拥有“呼吸感”，并不是随意马虎的事。有的制作人习气把专辑塞得满满当当，什么东西都想往里面加，终极变成一锅四不像的大杂烩。作为自己的制作人，许嵩懂得为专辑留出适当的“呼吸空间”，这也是相称难能名贵的“断舍离”。
以是，“呼吸感”这一点，也是让《呼吸之野》差异于大部分华语盛行唱片的重点所在。许嵩在每一首歌、每一句歌词、每一个音符的关键位置，都下意识地作了最恰到好处的“留白”。而这样的“留白”，须要创作者无比复苏的自我觉察，方能实现。
呼，是“向外输出”；吸，则是“向内繁殖”。在制作《呼吸之野》的这三年“一呼一吸”之间，许嵩便是这样，悄然完成了外在与内在的同步自我发展。可以说，《呼吸之野》除了是一张充满了“呼吸感”的专辑之外，还是一张相称“野”的专辑。
让专辑“野”起来《呼吸之野》的专辑封面上，在人迹罕至的高原森林，许嵩一个人以篝火取暖和。封面上的这一种“冷”与“暖”的对照，实在也发生在专辑的歌与歌之间。许嵩的这些作品，既有冰冷的科幻质感，也有温暖的人间真实，而每一首，都足够的“野”。
多次荣获格莱美奖的混音大师Richard Furch，古筝演奏家程皓如，管乐演奏仆人晓逵……《呼吸之野》的音乐伙伴、合为难刁难象遍布中外，同时也寄托了许嵩想让这张专辑“交融中西”的深意。要年夜胆走到更远的地方去，才能呼吸得更尽兴、更“野”。
走到当下的这个阶段，许嵩当然不再乐意做那种别人眼中标准化的盛行专辑了。好听但却乏味的流水线产物，这些年我们都早已听腻了。与其让音乐沦为程式化，倒不如尽自己所能，让每一首歌都“野”起来，才是许嵩更想在《呼吸之野》实现的事。
以是，你绝对不会在许嵩的《呼吸之野》里，听见那些像罐头一样的倒模情歌。许嵩在每一首歌里，都花了很大的力气，加入各种“野”的元素：可能是让旋律更“野”起来的新曲风，也可能是让歌词更特立独行的“野蛮成长”式创作态度……
那些有一点“野”的意象与隐喻，都被许嵩悄悄藏在了这十首歌的音符与歌词的字里行间，静待各位有心的乐迷自行发掘。这同时也是聆听《呼吸之野》这张唱片时最大的乐趣，就像在野外远足时，还能无意间采摘到最美的鲜花一样平常，教人惊喜无限。
《呼吸之野》的“野”，大概亦表示在许嵩对每一首歌的细节处理上，都是相称的随心清闲，完备是行云流水的段位。许嵩并没有拘泥于名声加在他身上的各类限定，就不敢放胆在音乐方面作出更多新的考试测验。如此勇于寻衅自我的许嵩，真的很“野”。
《万古》前奏流淌的水声，很“野”；《假摔》结尾处撕心裂肺的年夜声叫嚣，很“野”；《隔代》里怀念外婆的真切哭腔，也很“野”……我们很少会在一张标准意义的盛行专辑里，听得见如此“野生”的真情实感，许嵩真的把100%的自我，全都投射进去了。
《呼吸之野》整张专辑中，最点题的一首《野人》，大概亦道明了创作者许嵩此时此刻的心声：“为你高歌，用一条蜿蜒隐秘的副歌，流淌过多久才会深刻！
”《呼吸之野》并不是最浅近易懂的那种专辑，它的“蜿蜒隐秘”，也正是专辑最“野”的闪光点。
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