再听一张唱片，也是由于本日“歌手第九期歌单”，有一首TIA袁娅维要唱的《火》，原唱是张惠妹，收录在她第十二张专辑《大概来日诰日》里。 《大概来日诰日》这张专辑，虽然也让阿妹提名了“金曲奖”的歌后，但我个人以为这张专辑并不算阿妹个人第一梯队里的作品，虽然制作和演唱上都不错，但专辑的观点打造，还有作品的传播度，都不是阿妹专辑里最好的。
这张专辑后来流传最广的，还是专辑同名曲《大概来日诰日》，由于在很多音综节目里被很多歌手唱过，以是大家都这首歌曲也非常熟习了。 由施立填词、Martin Tang作曲的《大概来日诰日》，也他们在张惠妹低谷期，根据她心境和状态打造的一首专属曲，唱的虽然是感情，实在更多的还是对未来的一种期许，这首歌曲有细腻的情绪，也有波澜壮阔的感情翻涌，既有着一首优质盛行曲由弱渐强的立体构造，又可以歌手结合自己的演唱技能和感情表达，来代入自己的特点，以是很受一些唱将型歌手的喜好。
不过，这张专辑里我最喜好的确实还是《火》。这首歌曲是王力宏作曲，王力宏和阿妹共同填词（该当是阿妹在王力宏创作小样的根本上，又加入了自己须要的内容），而且所有编曲、录音、编程和乐器演奏，都是王力宏一人完成的，除了录音是在“白金录音室”，而不是王力宏自己的“Homeboy Studio”录制，其它都是王力宏同期《心中的日月》里自己对自己的配制。
这张专辑实在有不少律动作品，但王力宏这创始作和制作的《火》，紧张就胜在有Flow，无论律动还是旋律，以及张惠妹热闹又即兴的语调，都非常有个性辨识度，而且旋律线特殊悦耳流畅，很随意马虎让人记住，并且在制作上还引入了当时美国最潮流的Urban的一些制作手腕，比较整张专辑其它的编曲，属于特殊光鲜那种。
值得一提的是，同其张惠妹和王力宏还共同录制过一首名叫《如果爱你》的歌，但由于“索尼音乐”想把它收录在王力宏的专辑里，而“华纳音乐”想把它收录在张惠妹的专辑里，终极沟通无果，只能束之高阁，一束就束了这么多年。
这张专辑总的制作人是Martin Tang，他为张惠妹这张专辑带来的是Band Sound元素，而专辑内页部分，也有很多张惠妹与吉他干系的视觉，便是想为张惠妹打造出摇滚加创作的标签。
专辑的音乐制作还是挺有质感的，不过，Martin Tang为张惠妹供应的制作，比较王力宏更倾向于精细的工业制作，音乐整体线条给人印象不深。纵然像《只爱高跟鞋》这样的布鲁斯摇滚，初听以为听感很故意思，听完让人想到的，还是……猫王。
而且，二十年前的台湾唱片工业，对主流歌手还没有那么放任，以是虽然主打了摇滚，却没有彻底摇滚，一半作品终极还是要回到台湾芭乐。 这里，我还是挺喜好两首歌的，一首是《爱是唯一》，一首是《过不去》。
《爱是唯一》是阿妹第一首揭橥曲，听说是她在最低谷的时候写的，我更喜好的是专辑末了的隐蔽轨，是一个阿妹自弹自唱的小样，更靠近作品原始的状态。《过不去》胜在编曲大略，大略的钢琴伴奏，对阿妹的声音和感情，反倒有更好的衬托浸染。
专辑的制作和录音是真不错，二十年纪后依然质感十足，便是除了像《火》这样的少数几首作品之外，能让人记住细节的并不是很多。
