提到今何在，你的第一反应一定是《悟空传》。很少有人知道，在《悟空传》之后他写过电影《天下无双》的小说并为主题曲编写歌词，写过电视剧《海上牧云记》剧本等等。《悟空传》就像双刃剑，让今何在成为最早一批网络作家中的俊彦，但光芒也挡住了他在其他方面的造诣。实在，除了作家身份，他还是杂志主编、游戏策划人、制作人、影视策划、编剧。
近日，今何在携新书《未来，人类的征途》亮相上海书展，并接管了《中国青年作家报》独家专访。这本科幻题材的小说是他写作道路上的一次全新探索，在今何在看来，无论是奇幻还是科幻，他的作品重点一贯是人的冒险和发展。
文学终极是在讲人的故事
今何在说，《未来，人类的征途》这本书的写作过程并不连贯，用了近20年。早在2000年时，就写出了这本书的开头，但是他拉长了写作韶光，寻求更成熟、更完美的呈现办法，并不以字数和速率苛求自己。在他看来，如果将逐日的写作当成一种程式化的事情，对自己形成压迫感，纵然没有灵感也强制自己写下去，对写作者和作品本身可能都会有负面的影响。“作家对付自己的想法也要有所取舍，不是所有的内容都值得写下来，须要重新进行核阅和推敲。”
今何在见告《中国青年作家报》，之以是想写这样一本书，是由于他对人类未来天下一贯充满了抱负，他总喜好睡前闭上眼睛把自己藏进抱负里。“我抱负着一个科技发达的未来，希望创造一个新天下。在那个未来天下里，生产力极度发达，人类联络协作富有安乐，冲向科技树的顶端，每个人都能做到善意对人，和平相处。”
在他看来，这本书有别于其他硬科幻作品靠科学技能的背景设定来推进故事，他只是借科幻领域一个对付未来的想象空间，其内核和思想落脚点还是人性的、人文的。今何在说，整本书都在磋商如果我们能预知未来，会作出什么样的选择？不同的选择之下，会影响一个人的善恶发生哪些变革？每一个的选择，或许都会抵达一个不同的未来。
在今何在看来，笔下的新天下的未知状态根本来源于人，而非完备依赖于日月牙异的科学根本。文学终极是在讲人的故事，小说不是来讲述科学如何发展，而是讲人性的实质与人类社会中思想的碰撞。
“这是一个大胆的考试测验，将漫长的人类历史放在一本书里，用当代的逻辑与环境去安排当代的人物。”今何在坦言，这对他而言是相对峙异的一次探索，也更能呈现个人对付现实的思考，但“我笔下的人物都是普通人，即便是科学家、天才，也拥有十分平凡的感情，这能让读者在阅读时具有代入感。”
以人物去带动情节，在解锁未知中推进小说情节
今何在善于在作品中建立以个人人生为基准的韶光线，再将人物不屈于宿命奋斗反击的精神授予个中，使个人命运拥有了历史感的张力，让读者可以从中得到极大的力量感召。
在今何在看来，人物是故事的核心，以人物去带动情节比在既有情节框架中安排人物更符合他的写作办法。他坦言，自己并不喜好提前预设好统统构造，习气从人物的视角出发，将人物放置在某种未知的空间里，和人物一同去碰撞、感想熏染、经历、选择未知天下，在解锁未知中推进小说情节，构建一个舞台，操纵主角玩一个自己也并不知道结局的游戏。
人物的想法未必是作家的想法，但是作家须要将自己扮演作人物本身，去思考面临的统统，可以和自己的人物同生共去世，面对同样的情境，与人物一同发展。人物不会一成不变，这些根本正是他自己最为重视的一个出发点——情绪酝酿。作家本人既是这个新天下的创造者，也是它的参与者，以人物之生理去面对自己建立的环境，从而实现放任人物去表达自我的效果。
“我不愿预设主题，不在作品内部营造某种个人的评价准则，不强求读者接管某种答案，作家更主要的是提出某种问题而非贯注灌注某种不雅观念。这个天下具有极强的繁芜性，写作时应活该力避免脸谱化、平面化，文学是从每个人的角度进行切入的。”今何在说，无论撰写何种题材，自己只会在小说中融入对人生和命运的思考。
今何在说，写作中很主要的一点便是作家本人的感情酝酿，并且须要持续地对作品保有感情。他认为，写作长篇的过程中不要拘泥于详细的提要和篇幅，这会使写作的难度上升，固定写作进度也比较随意马虎损伤激情亲切和得到灵感的可能性。
今何在坦言，在长篇作品的写作中比较随意马虎碰着情节连贯漫长，人物成为情节的棋子的情形，这须要作家本人进行思路调度，强调人物的浸染，乃至转头修正已经完成的部分。“时常回顾前面的部分并且还要不惧修正，这是长篇小说写作者须要养成的习气。”
《悟空传》的创作与古典作品的改写
今何在说，对付写作者而言，写作前的准备十分主要。他认为，这种准备是一个自然而长期的过程，作者可以通过阅读、看电影等路子去从别人写故事的方法里汲取履历，从自己的经历里得到灵感，来更好地呈现自己的故事。写作者或许没有刻意地去查资料、准备写作材料，但是动笔前所有的积累都可以成为写作时的资源和支持，让自己的想法更加成熟且终极被打磨得分歧凡响。“我们越理解这个天下，笔下的故事就会拥有更多的可能。”
今何在能走上写作之路，跟从小坚持阅读密不可分。中学期间他就看了大量的纯文学作品，堆起来足有半个书架。今何在认为，四大名著中悲剧性的内容对他产生了很大影响，使他对人物命运的塑造有了更强烈的共情。以《西游记》为例，全书中最打动他的是每个人物都拥有独特而完全的性情和命运，这也是他的作品中最核心、最普遍的特质。他将《西游记》视作“人生的故事”，人物们从出生、历险、磨练到成佛，都可以映射作人生的各个阶段。或许对付每个人物而言，“成佛”的意义和内涵都各不相同，但是他们都为各自之“成佛”奋斗生平。而《三国演义》中形色互异的人物，也形成了繁芜独特的景不雅观，原著已经为各个角色勾勒出光鲜的形象，而每个人物隐蔽在既有内容之下的空间仍旧很多，这些都可以成为作家们想象和写作的资源，这种资源是取之不竭的。
正是基于对古典文学的理解，今何在创造出了为大众所熟知的早期网络文学作品《悟空传》。今何在回顾，《悟空传》的创作是在一种自由、个人、无拘束的心态下完成的，这种放松的状态形成了这部作品独占的气质，也有别于此前的纯文学创作，从措辞和思想内容上都能瞥见早期新兴网络化文学的风格。
在他看来，文学本身便是要对古人进行不断的颠覆和创新。今何在认为，当代作家在触碰这些古典题材时，在原著供应的空间中进行相对当代的、独立的艺术创造，并且向个中注入新的思想内核，是一种很好的考试测验。
不过，对付这些古典作品的改写，今何在对自己有着更高的哀求，希望作品不仅是戏说，还要能把人物真实的思想感情反响出来，要从人物角度去思考，才能让自己的想象与写作更加有血有肉。在他看来，这跟他多年的阅读习气密不可分，“阅读的过程中如果不能深入揣摩人物生理，就很难从人性的角度理解经典作品中的故事逻辑。”
“人的经历是有限的，个人生活的局限性须要靠阅读和其他路子去填补。”今何在强调，在看重阅读的同时，也不能分开对现实生活的感想熏染和体察。任何人都很难去想象与现实逻辑完备脱轨的事情，都须要联系现实天下，让真实天下成为文学天下的支撑。
“写作是一条很漫长的道路，须要先找准个人前行的方向和定位，在此根本上精进自己的写作能力，才能走得更远更武断。”今何在如是说。
圆桌谈
@知乎网友赖叽欣：今何在用一个个亦正亦邪的角色诠释了人性的本真，同时，他也善于描写孤独，但不同于孤胆英雄，而是真正的孤独，是我们每个人心里那种孤独的觉得。
@微博网友雪薇薇：作为中国网络小说作者中的佼佼者，今何在笔下的故事总能让读者沉醉个中。无尽的想象力让人着迷的同时，总能给人带来新奇的震荡。从《悟空传》到《未来》，那种舍我其谁的样子确实让人又爱又恨。
@豆瓣网友洛羽：今何在笔下的故事犹如一场盛大的烟花，猖獗随意率性，浪漫绚丽。却在结束之后让人悲哀，他是悲观主义者里的空想主义。在写下悲哀结局的同时又留下一丝希望，总不肯彻底的对这天下绝望。
@当当书友小小胖虫虫：在《悟空传》中，成佛后就意味着没有了灵魂和血肉，在冷冰冰的系统编制下呆滞活着，那这样的活还有什么意义？这个悟空或许和童年时不一样，但却是我心里的悟空。
@豆瓣网友小兔：今何在的所有小说大多以少年作为小说的主人公，这个少年自出生之日起，就注定了是不平凡的，他们天赋异禀，命运坎坷，但从来都是与命运抗争的人。
