先扯远点提及，看看若诗词绝对避免重字，我们会错过什么；然后辩析不同重字情形，末了总结规律。
一、重章复沓
追本溯源，诗歌词语、词句重复本是一种传统。《诗经》有种例子极多，称为重章复沓(或重章叠句、重章叠唱)，如例——
诗经·国风·秦风·蒹葭
诗经·国风·周南·芣苢
读者想必看出了门道，这种重章复沓具有一种韵律上的回环美，起到情绪上的往来来往递进，气氛的充分渲染，主题的进一步深化等浸染。这种手腕自《诗经》时期起代有继续，直到近代新诗（如《雨巷》《再别康桥》）和许多当代歌词。有的歌行体也时有表现，如李白的《蜀道难》。当代的古典诗歌和新诗创作继续上，相对地少太多了。
格律诗词因文体哀求，此种手腕更是稀少。那么，格律诗词中有无必要涌现重字？重字到底是不是病？都有哪些重字环境？该不该绝对避免？此最严格文体的重字问题办理了，其他文体也就不在话下。
二、诗词中重字征象分类辨析
（一）规则重字
1.叠词
叠词，古称“叠字”，汉语特有固定形式，也是一种修辞手腕。多用来状物拟声，生动形象，音律折衷婉转，具有音乐美形象美，对付塑造意境有分外浸染，极富传染力。《诗经》(305篇中有190多篇利用，叠词360个旁边)《楚辞》(如《悲回风》中双声叠韵+叠词的利用极为经典)《古诗十九首》皆有大量经典例子。
杜甫格律诗也有大量经典利用，备受赞誉——"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"；"穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞"；"短短桃花临水岸,轻轻柳絮点人衣"；"却绕井阑添个个,偶经花蕊弄辉辉"(《见萤火》)。白居易、柳永利用亦多，李清照《声声慢》一词更是传诵千古！
相对来说，当代格律诗的叠词等重字照比古代用得也少多了。当代人“满”的意识太强烈，总想在有限字数内装载太多东西，总怕叠词占用表达空间。实在，适当“空”一下很有必要，想一想清空、空灵、空明、留白之空…
2.故意识、有规律规则之重字
古代格律诗词大家名家有时会特意营造重字，以进行一种特定的表达，或在章法、意象上营造一种回环照料的效果，或通过特定句法营造一种浑融的意境。崔颢之黄鹤楼、李白之凤凰台两律已不必说，下面于其他大家举例简析。
（1）
前四句“树”“山”重现，回环照料，简洁大气，意脉清晰流畅，层次细腻入画，而不换他字增加什么意象。《带经堂诗话》中王士禛赞云：“兴来神来，天然入妙，不可凑泊。”
（2）除此两联双句重字对应，还有单句两重字分应双句——
颔联之“风”“月”分承首联之“风月”一词，回环照料，意脉可见！
《瀛奎律髓汇评》纪昀评云:"风""月"分承，法本云卿《龙池》篇。
本人一旧作亦如此例，颔联中两字分承首联次句之同样两字（个人私称之为“以毒攻毒”之法）——
（3）
第一首前四句，两明“花”一暗“花”（“万点”句隐含）。
《杜诗镜铨》蒋弱六评云：只一落花，连写三句，綦重复层折之妙，接入第四句，魂消饮绝。
《瀛奎律髓》：第一句、第二句绝妙。“一片花飞”且不可，况于“万点”乎？
《瀛奎律髓汇评》查慎行评云：三句连用三“花”字，一句深一句，律诗至此，神化不测，千古那有第二人？
第二首开篇：朝回日日典春衣，逐日江头尽醉归。何事至于“日日典”“逐日醉”？此诗作于杜甫任左拾遗(谏官)时，乃“谏有不听，日惟以醉为事”之忿激无奈举动，故而如此“日日”“逐日”重复典而醉。当细玩味，勿轻易视为犯复。
（4）
此首题目“江村落”，首联重现，后续接连分应，贯穿终篇。江村落啊江村落，难得此一惬意舒适之地，"事事"皆悠啊！
颔联分应“江村落”二字，而重字见清闲温馨之至，且以赋、兴之法而为颈联之对应比拟！
(可见章法！
)（5）
《杜诗详注》：杜诗起句，有律体似歌行者，如“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆”是也，然起四句，一起滚出，律中带古何碍。
《诗源辨体》：
子美七言律……以歌行入律，是为大变。
首联两“白帝城”开篇，两处对照变化多端，拗峭劲健、流丽浑融；接着颔联以高古沉雄、精工致饬救之，工拙相得！
颈联当句对，重字之比拟取舍，更见情绪。试问首、颈两联改为无重字之联，能有此奇崛苍劲，寄慨深奥深厚悲壮乎？（6）其开篇曾为毛主席借鉴——
山上山下紧张激烈，云山之峻峭、红军之勇猛相应，见气氛同等、同仇敌忾之势！
杜甫另有“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”——一派处处萧然自适、物我相洽之感！
“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”——“平生第一快诗”，平乱胜利之际，思乡心切，还乡路线方案一气呵成，真“千里江陵一日还”啊！
再如“巫山巫峡气萧森”；“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞”（掉字对，李商隐亦继续）；“浣花流水水西头”；“自笑狂夫老更狂”等等，皆可细细品悟。（7）
此诗重字利用极妙，自己与内人问答之心绪迁移转变跌宕，羁旅相思、怀内怀归愁绪之虚实结合，当下感想熏染和构思推及之时空变幻，音律章法与当下将来意境之回环往来来往，无一不透出作者之真情与匠心！
李商隐其他诗如“昨夜星辰昨夜风”“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”；“相见时难别亦难”；“一寸相思一寸灰”等等，其重字之美学意义和表达效果之佳妙，想来读者皆能体会。
二、不规则重字，或无意识重字
此种重字当为争议集中之处。推其原由：或词性不同；或知重字而必须用，故不忌；或重字为虚词多不忌；或随兴抒发所致，气机流畅，语意连贯，重字故意无意随之等。
（1）例
两“明”一为人名用字，一为形容词，词性不同；且远隔首尾两联，无大妨碍。“月”字亦同样环境。
（2）例
以上重字皆远隔至少一联之外，且有的是虚词如“不”字，皆非意象词。这样的环境，避免最好，有亦无妨，没严重到非改不可的地步。
再像王维的《鸟鸣涧》，随兴抒发所致，气机流畅，语意连贯，重字“春”“山”故意无意随之，只觉一片化机！
（3）例
像这两首诗词，读来情绪充足传染力强，乃气机流畅意象浑融之作，且律诗重字远隔，赏读中并未造成丝毫滋扰，则未为不可。
三、综合总结，辩证对待
（一）诗词中之重字，有时极为必要，对付塑造意象、增强韵律音乐美、章法之回环照料、气机之圆转流畅、增强作品传染力等有着不可替代的浸染。有不雅观点说诗词避免重字方见遣词造句功力，岂知有时正要重字，方更见功力、更见匠心！
有时意象之多与少，与是否重字也要有一定的均衡：意象须要多而有差别，人情物态须要丰富多彩，字就只管即便避免重复，尤其绝句；有时须要固定意象简净光鲜，或某种情绪加深着重强调，即可重字强调，如王维的《鸟鸣涧》，李白的《静夜思》；再如杜甫的《至日遣兴，奉寄北省旧阁老两院故人二首》尾联：何人错忆穷愁日，愁日愁随一线长。愁（为国为民为君之愁）啊愁不尽，除愁无别事，读之尤觉繁愁恼人，声情效果与传染力可见！
（二）适当继续学习古人有规则规律利用重字之妙处，以及类似叠词、掉字对、顶真、反复等干系修辞手腕，引入干系创作，会故意想不到的艺术效果。
（三）无意识、无规则规律、无回环照料效果之重字，能避免自然最好，不能避免，若词性不同，或相隔较远，或气机所在，或更换后表达效果打折扣，则不妨重之。律诗相邻两联须要避免重字，尤个中央颔联颈联，哀求对仗精工，必须避免重字，古来基本如此。
个人追求一贯是尽善尽美精益求精，除却刻意营造的重字征象，余皆只管即便避免。但对付他人，个人持前述放宽态度。
（四）词中重字实本不忌，即便对仗处亦可有重字(与格律诗不同)。苏轼《卜算子》三个“人”字，且都为实词，丝毫不害为妙笔。
综上，我们不能再如遗老遗少般慨叹人心不古：“弗成啊弗成，绝对不能重字啊！
唉，真是欺师灭祖啊！
”实际上，有时正好是我们自己最不肖，把古人的精良传统和艺术存心都给抛弃了，却还在骂真正的继续人！
