故事开始
2002年，还未分离的王力宏开始追求16岁的李靓蕾，还主动约她上门陪伴难以入眠的自己，此时的王还在和前女友牵丝扳藤，以是到底为何追求李，是由于孤单寂寞，还是由于想利用新感情尽快抹去旧情，我们不得而知，但在那之前，《唯一》已经问世……
“牵着我的手是你，但你的笑颜，却看不清。是否一颗星星变了心，从前的欲望，已全部被抛弃。”（《唯一》2001年）大概便是王那时情绪状况的真实写照，但“用完就丢”自那时起该当便是他对待感情的态度，由于“回去谈何随意马虎”（《唯一》2001年），因而对付前任也就只能说一句“baby，我已不能多爱你一些”（《唯一》2001年）。同时，他也明白，“伤越痛便是爱越深”（《爱的便是你》2001年），只不过爱得深不见得走心，伤痛也没必要便是自己来承受。
专辑《唯一》封面，发行于2001年9月23日
王虽对李不错，但李并非王的“唯一”，或者说这样的“唯一”在很多城市都有，有的人得到了王的关照，有的人则犹如蜻蜓点水般匆匆而过，而王的反应该当也便是伪装一副年夜大好人样子容貌然后问一句：“你想分离吗？”（《好心分离》2002年）
像王这样的人，韶光久了，身边无论是谁都会腻的，由于他“心中的日月”（《心中的日月》2004年）太多了，因而口口声声说着甜言蜜语、忠贞不渝，实际上的状态却是“从来没爱过，以是爱错”（《爱错》2004年），错得多了也就释怀了，比如他也承认了“电梯门”事宜，但终极无非是自叹一句：“爱我，有些痛楚有些不公正”（《Forever Love》2004年）后草草了事。
专辑《心中的日月》封面，发行于2004年12月31日
然而，这种事情做得多了，就会有人来翻旧账，毕竟王也不是对谁都像对李一样有耐心，他对此的态度也很是强硬，“还欠你的我不能给”（《Kiss Goodbye》2005年）；而对李靓蕾的态度则相对优柔一些，“千万不要说矢志不移，免得你以为我不切实际”（《大城小爱》2005年），当然，上述都粉饰不了其那啥的本性，他依旧一直地在“花田里犯了错”，还“说好清晨前忘掉”（《花田错》2005年）。
专辑《盖世英雄》封面，发行于2005年12月30日
无论约还是嫖，这些所谓的感情都是“不完全的旋律，没什么结局”（《不完全的旋律》2007年），但偷吃多了究竟会上瘾。王以为“家唯独在你身边”（《落叶归根》2007年），但“家人”并不是固定不变的，他对此定义为“情人总分分合合”（《我们的歌》2007年），已经就说的很明白了，此处的“家”和“情人”该当可划等号，估计他面对情人的日常便是先撩一下：“好想问你，随我到底有没有动心，沉默太久，只会让我欠妥心犯错”（《你是我心内的一首歌》2007年），剩下的就又是反反复复的“花田错”了。
专辑《改变自己》封面，发行于2007年7月13日
在2013年，王和李结婚之前，经李爆料，王在外犯下“花田错”的频次绝对不少，王也该当越来越以为李所代表的家庭更像是个牢笼，而阔别李的王也更有如鱼得水之意，正如他自己所述：“分开之后另一年的春天，影象也像下雪一样溶解，那些有你在身边的影片，忽的一声飞得老远老远。爱在夏天过完之后锁在秋日，爱过冬天之后的我好了一些。雨后的天上，彩虹涌现，衬出一片蓝天”（《春雨里洗过的太阳》2008年），他此前从未如此愉快的在歌中描述过“分离”或“分离”一类的事，这次很反常！
专辑《心·跳》封面，发行于2008年12月26日
大概那时，李与王也会偶尔撒撒脾气，但王不会与之产生正面冲突，而是选择“想跟我吵架，我没那么无聊”（《心跳》2008年）以冷暴力的办法办理问题，即便他也知道“你又在哭泣，我给不了安慰，我又在摇头，有那么点后悔。爱情的发展，已难以转头，却无法往前走”（《心跳》2008年）。王对李的须要早已不再关乎情绪，而只是出于维稳和繁衍的须要，而李也终于在有了孩子后释怀了很多，也对自己反复强调王回来后不再吵架。只管王依旧时常不着家，在外“多得是你不知道的事”（《你不知道的事》2010年）的同时，还呻吟着“一个我，须要梦想，须要方向，须要眼泪。更须要，一个人来，点亮天的黑。我已经，无能为力，无法抗拒，无路可退。这无声的夜，现在的我，须要人陪”（《须要人陪》2010年），常常摆出一副受气包的样子，李对王也属于“你不知道我为什么离开你……你不知道我为什么狠下心”（《你不知道的事》2010年）的状态，但有了孩子究竟是有了一份寄托和挽回的希望。
王在采访中也承认过，基于对家庭短缺陪伴的日常，也写下了《柴米油盐酱醋茶》（2010年），但这首歌中的内容只能代表他对家庭有一种不切实际的抱负，并不代表他会回归，虽然他自己也知道“我依然爱你，便是唯一的退路”（《依然爱你》2011年），但依旧是“唯一永久不改变，是一直地改变”身边的女孩。
专辑《十八般身手》封面，发行于2010年8月13日
2014年、2016年、2018年，李究竟还是一个人扛下了养育三胎的所有，一边备孕、有身、产后哺乳的同时，还要看着丈夫当面一套背后一套，在外界不断掩护着自己“积极康健”的形象。直到近几天，李终于忍无可忍，火力全开……但根据李的描述，再反不雅观过往，王彷佛可以用形象骗人，但他的作品却骗不了人，王做到了“让歌词都实现”（《我们的歌》2007年），也把对自己的认知都写在了歌里，“这一首大略的歌，并没有什么独特，彷佛我，那么平凡却又深刻。”（《一首大略的歌》2004年）
虽然隐晦，但既然事情败露了，该受的惩罚还得受，王必须要吃掉自己埋下的恶果，这个恶果不仅仅是指他犯的那些“花田错”，还包括那句“Julia，Julia，不要拖泥又带水，错与对，是与非，去面对”（《Julia》1999年）做错事的是你，鼓励女性年夜胆维权的也是你，这还能说啥呢？
王力宏与郭德纲：作品和人品分开看？在王出事后，他的歌迷也纷纭开始发声称：人品和作品要分开看！
我想这个道理适用于郭德纲，但绝不适用王力宏。
个人认为，“人品和作品要分开看”这句话，指的是台上的作品基于其艺术手段或形式大概会有些浮夸，比如很多相声或说唱作品，但无论如何，台下的人品绝不能败坏，更何况王的做法还是反过来的。
倒是郭德纲在这方面做得还是可圈可点的，换他本人的话说便是“台上无大小，台下立规矩”。他是这么说的，也是这么做的，无论是对王惠，对郭麒麟，还是对付谦和白慧明，他都做到了。反不雅观只比郭德纲小3岁的王力宏，真的不成熟太多了。
末了说一句，王这件事也确实有点意思，在对搜集的歌词资料进行整理时，行文别提有顺了！
尤其是在对歌词的利用上，它们按年份和歌词内容自然成块，我想这和我本人该当没啥关系，无非是印证了“艺术源于生活”的不变真理罢了。
