五金厂的女工郑小琼——如何一块内藏美玉的丑石头——带着血泪斑斑的刻骨的疼痛感误入了颂歌比赛的现场，惊扰了安静的、散逸的、经卷气的书斋化阅读。
郑小琼
读者还来不及挑剔她的卤莽、粗糙和不转弯，心就猛地收紧；我们比任何时候都更为清楚：龙，真的来了。
这个看似木然的墨客，出入于工厂和城中村落，险些每天都会碰着补鞋匠、小贩、收荒匠、建筑工人、妓女、嫖客、失落业者、小偷、抢劫者和贩毒者，她与他们打着呼唤，带着畏惧、戒备、担忧、关怀和惺惺相惜。
当她穿上蓝色事情服，走近灰色流水线，工业美学就开始嘎嘎迁徙改变，不知疲倦，永无闭幕，绞断了工友的手指，绞碎了他们的日昼夜夜。
大概郑小琼并不精通低级工业美学对地皮、水和能源的敲诈，但是她比任何人都深知，此种工业美学对肉体、爱和人性的践踏。
汽车，火车，轮船，千万只蛇皮口袋，把温情脉脉的农业美学携带到南方的千万座工厂，刚进车间，刚上机台，就被此种工业美学碾压成一堆堆齑粉。在个中一堆齑粉之间，郑小琼完备不是出于对笔墨的仰慕，而是出于对铁和残酷现实的震荡，她不可掌握地展开了她的螺丝抒怀、扳手抒怀、皮带抒怀、十字刀抒怀和火炉抒怀，伴随着一个底层人物的良知和无力感，伴随着一种看似老掉牙的现实主义笔法。
没有柔身术，没有遁身术，敏锐，直接，凌厉，飞溅，信手，直面，忍睹，五味杂陈，百感交集，心跳紊乱，气息匆迫，无望亦无惧，化力量为悲痛：“海水的咸在她的肉体中涨潮”。可参读《大海》。
墨客只是写出了个人的酸楚，个人的见闻，并非刻意藉此得到某种道德上风，却在不经意间成为一个巨大群体——“终年劳碌的蚂蚁”——的代言人。
郑小琼
郑小琼，已是作为代言人的郑小琼、符号化的郑小琼——这个符号，如此亟需，又如此不合时宜。也容许以这样说，“郑小琼”，既来自四川，来自南充，也来自贵州、甘肃、河南或东三省。
郑小琼的非虚构作品《女工记》，讲述了上百个女工——怎么说呢，她们有时也是妓女、小三和托钵人——的生活真实和生存原形，堪称卑微列传、贫穷列传、屈辱列传或痛楚列传，被视为“关于女性、劳动与成本的交响诗”。
《女工记》将诗与散文并置，互文，并让散文补充了诗行之间的裂隙。两种文体的连辔，实则便是诗家与史家的连辔。其结果，诗，也就得到了社论或报告文学般的力量，并将逐步“在文学作品中供应更为人性的天下不雅观”。
由郑小琼，我们会想到张彤禾（Leslie T Chang），由《女工记》，我们会想到《工厂女孩》（Factory Girl）。两位女士都能带头吃螃蟹，吃别人不敢吃的螃蟹。前者的嘴，是诗，是散文，后者的嘴，则是所谓“非小说”：两张嘴都嚼出了原形的辛辣。
由此亦可看出，郑小琼虽是弱女子，却非小女子，她也怀抱警世钟，遥望着国家、崇奉和历史，并为在无数黄麻岭“集聚的暴力”生发出深广的忧虑。
真是与你何关。
【作者简介】
胡亮
胡亮，生于1975年，墨客，论者，随笔作家。著有《阐释之雪》《琉璃脆》《虚掩》《窥豹录》，编有《出梅入夏：陆忆敏诗集》《力的前奏：四川新诗99年99家99首》《永生的墨客：从海子到马雁》。创办《元写作》（2007）。目前正在写作《片羽》《色情考》《涪江与唐诗五家》等著。应邀参加第二届青海湖国际诗歌节（2009）、第一届洛夫国际诗歌节（2009）、第二届邛海国际诗歌周（2017）。获颁第五届后天文化艺术奖（2015）、第二届袁可嘉诗歌奖（2015）、第九届四川文学奖（2018）。现居蜀中遂州。
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