编辑|冷紫葉
歌曲中的情绪处理这首作品歌词没有华美的辞藻，却是由很多基本词汇堆砌而成，短小又直接。“唱曲宜有曲情。曲情者，曲中之情节也。解明情节，知其意之所在，则唱出口时，俨然此种神色。
问者是问，答者是答，悲者黯然销魂而不致反有喜色，欢者怡然自得而不见稍有瘁容，且其声音齿颊之间，各种俱有分别，此所谓曲情是地。”
一首歌曲在深入把握歌曲本身的情绪基调同时，最能直接表达情绪的便是歌词，而歌曲中呈现出的基本词汇有几个特点，如歌词中利用了对偶、重复、比拟和夸年夜的修辞手腕，将人物内心抵牾紧密相连。曲目整体的情绪主题环绕着“爱情”展开，揭示人物情绪冲突和内心活动。
稍快的速率很快进入主题，预示着诙谐的大结局，诺丽娜与心上人埃内斯特沉浸在甜蜜的幸福中，两人唱出了第一句唱词“Tornamiadirchem’ami”，中文释义为“再次见告我你爱我”，这句话中利用“再次”、“你爱我”，两个大略的语汇，表示出两人太久没有见面，急于从对方的口入耳到还爱着彼此的话语，普通又直接。演唱上要持阐述的口吻，保持8/9拍强弱弱的力度规律，层层递进。
第二句话“Dimmichemiotusei”,中文释义为“见告我你只属于我”中“见告我”“只属于我”，与上一句歌词呈对偶关系，既表达到位，又利用修辞手腕保持节奏、歌词的规整，具有古典主义期间的特色。
这些词汇刻画了诺丽娜转变成年夜胆追爱的姑娘形象，也反响埃内斯特人物性情不再唯唯诺诺，奔向幸福的形象。第三句“Quandotuobenmichiami，lavitaaddoppinme”中文释义“当你叫我：我的宝贝，我的生活更加甜美”，这句歌词中的“宝贝”和“甜美”都是形容宝贵的、美好的事物，此刻用来形容爱人，既天下上最美好的东西。
这句歌曲的旋律呈向上趋势，达到高处又快速落下，演唱感情应变得逐渐激动起来，抒发出按捺不住的情绪。中间段一句歌词“Lavocetuasicala,rinfrancailcoreoppresso，ilcoreoppresso”中文释义“你如此亲切的声音，使我的心情又有信心。心情又有信心。”这句话利用了重复的修辞手腕，强调深爱彼此的情绪，又使歌词排列整洁，而又回旋起伏，具有音乐美感。
再现段“Sicuraatedappresso,tremolontandatedate”，这句歌词在乐曲结尾重复了两边，用反复、夸年夜的修辞手腕，和大略语汇，包含了人物生理变革和感情转变，多次涌现的“再次见告我”、“靠近”、“心安”、“阔别”、“忧伤”等等，歌词中涌现的这些基本词汇很少发生变革。把爱人比作驱逐阴郁的港湾，连续强调“你我”，一气呵成，具有丰富戏剧性。
男女声部的领悟在歌剧演出中，人物形象塑造在剧中有至关主要的影响，而歌唱时的音色是塑造歌剧人物形象的一个主要手段，不同的人物形象须要视情形根据剧情发渣用不同音色演唱，从而使人物形象在舞台上呈现得更加丰满。这须要歌唱者深刻把握歌曲内涵与角色的形象特色，根据歌词和情节塑造出更生动、鲜活的人物形象。
演唱时首先要对剧中人物性情有清楚的定位，从而调度用适当的音色和音量进行演唱。剧中男主角埃内斯特过着仰人鼻息的生活，对帕老爷表面恭敬，内心苦闷，直到遇见梦中情人诺丽娜,才让他有了解脱帕老爷管束年夜胆追爱的想法。
这首选段是剧中第三幕结尾段，两个人已经彻底撕破了世俗的偏见，终得相拥的场景。以是在演唱男主角时音色要加以掌握，开始唱要展示出埃内斯特抒怀蕴藉的男高音音色，“再次见告我你爱我，见告我你只属于我”这段要演唱呈圆润、细腻的音色，因见到心上人情绪激动声音逐渐开阔，到歌曲最高潮：“啊！
靠近你我会心安”变成开阔又明朗的音色，增加声音的厚度。
音量也要根据人物感情颠簸随之变革，如歌曲刚开始时人物感情较稳定，加之旋律起伏不大，偶尔涌现的装饰音风雅点缀，人物演唱时音量也要掌握不要太大，后面感情激动伴随音域跨度大，节奏涌现，代表内心活动发生变革，演唱者音量也要随之增大。
直到歌曲再现部，“啊！
靠近你我会心安，阔别你我会忧伤”男女主角终于冲破世俗束缚，旋律开始较大起伏，频繁涌现加花、快节奏运动，音与音之间更加跳动，伴奏织体不再平稳，须要演唱者用音量、气息、等技巧来准确把握。
诺丽娜在剧中性情多变，前期俏皮可爱，聪明坚毅还带有少妇的成熟韵味，在歌曲《姑娘的秋波》中可以看到诺丽娜的精明沉稳的性情，要用稳定略带蕴藉的音色来润色人物性情。
到后期翻身变成挥霍无度的阔太太时，诺丽娜不再遮盖，索性直接用宽广的音色代表对爱情的奔赴。而唱段中，女主角的音色应该细腻些到后面华彩乐段情绪终于抑制不住宣泄出来应该放声歌唱，除音色要圆润厚实以外，音量也要随之提高。
无论是音色还是音量都不是一件易事，这些成分在人物塑造中起主要浸染，但人物的形象要从多角度去考虑、核阅，如果演唱者分开剧情内容而用单一音色和音量去展示，那么纵然音色再好听也达不到扣民气弦的效果。
“唱曲是根据字音而发生，发声则根据情绪而表意”。完美地演唱一首歌曲须要做到歌词的表述、气息的掌握、旋律的演绎等诸多要素，个中发音和气息掌握环节显得尤为主要。
二重唱《再次见告我，你爱我》是一首意大利语歌曲，首先是歌曲的呈示部，切入主题的第一句”Tornamiadirchem’ami”要柔柔舒缓得唱出，落在第7小结第六拍的闭口音“i”上，对付笔者自身而言闭口音不那么随意马虎，演唱时要把稳高位置，口腔内部打开，随意马虎咬得太去世导致气流发不出，要软腭高抬，为发声留出足够的位置，掌握气息均匀吐出，语气平缓，带着抒怀的觉得。第二句末端也是“i”结尾，唱法同理。
第三句句末“lavitaaddoppiinme”则转向了开口音“e”上，“e”虽是开口音，却不如“a”“o”开得大，以是演唱时口型不必过于大，微张足矣，舌面自然平放，口腔内部依然保持软腭高抬状态。
呈示段每一句唱完后都要在长音位置换一口气，为戏剧留出足够渲染气氛的韶光，也突出了钢琴声部匀速进行，代表安谧的后花园。展开段歌词旋律都发生了很大变革，发音也比第一段繁芜一些，“Lavocetuasicala”险些由元音“a、o、u”组成，口腔内部要尽可能得打开，让出足够的空间赌气流利过，声音点聚拢在眉心肠位让音色变得通亮，唱出贯通的觉得，当然也须要足够的气息支撑这一乐句。
16-17小节的“rinfrancailcoreoppresso”中，短短几个词却变革了好几个元音，由闭口音“il”转到开口音“co”到半开口“re”再转到开口音“so”，此时该当在长音“pre”快速偷口气接高下一句，特殊磨练演唱者的元音转换技巧，是否能够在不断变换的元音中依然保持位置提高和气息稳定。
17-19小节“coreoppresso”旋律上有连续的三连音，个中第18-19小节上还有同一元音跨小节的情形，元音“pre”，演唱这里时口腔内部随意马虎瘪，嗓子捏住导致发音不畅，应该嘴巴打开，气息推动发音，除把元音“e”发清楚之外，还要在“pre”前换口气为后面频发变革的半音音阶做准备，唱出诺丽娜内心优柔的情愫。
结尾段变革再现的A段，开头于第一段呈同头关系，但又加入了装饰音，歌词也不一样，但在发音上作曲家很青睐“e”，无论长音还是句末都会用到，如23小结，“tre”26分音符快速的跑动，27、29小结“tre”上有6拍的长颤音，33-34小结有12拍永劫价的“te”。
个中“tre”是双辅音，“t”舌尖抵住上齿，气流冲破舌尖发出的眇小舌尖齿龈爆破音，“r”是舌尖轻抵上齿龈，气流冲破舌面下打所发出，演唱时应把稳辅音于元音切换连贯，避免过多摩擦产生杂音。由于再现段要素过多，但不能遗漏气口切换，以免延误后面节奏的衔接。
22-23小节“tremolontandatedate”这句中要在连续16分音符前面快速换气，接上后面音乐的发展，全体状态要放在高位置，像把歌词哼出来，表现两人迫切的心情。
25小节八分休止符，作者在此处安排了一个休止符给演出者很好的换气机会，可以不用焦急换口气连续演唱。27-31小节音乐进行开始缭乱，换气口更加频繁，28小节开头乐句唱完后有几个休止符号，演唱者有足够的韶光换气，换气的同时钢琴伴奏织体发生变革，预示情节向高潮推进，险些每段休止符都可以快速换口气，但换气的同事还要保持声息绝不断，情绪酝酿也不要发生断层。
32小节“date”开始渐慢，吸足气支撑气息，第二个“date”之前再深吸口气延续到乐曲末了，在延绵不断的声音中结束。
重唱中须要把稳的几点演唱者要具备敏锐的听觉。声音是听觉的艺术，在这里不仅须要集中把稳力听伴奏，什么时候与差错衔接，还要把稳在涌现音准偏差的时候能第一韶光纠正，以防后面涌现更大偏差。在声音上，把稳听音乐的发展，适当收声放声，防止喧宾夺主。不经言而暗重逢迎。这就须要双方在排练过程中创造问题，办理问题，在分外把稳的地方设置“暗号”，如眼神互换，动作提示，避免在正式演出时由于突发状况的涌现。第三，日常练习。“临场演出时，那些在平时研究和练习中所得到的各类体验与心得，都已经化作演出者的潜意识和潜在能力，支持着正在进行的音乐演出创造。”演出之前不管耳朵多敏锐、小提示再多，都不如增强自身，将平常的练习最大限度呈现出来。
