阿仁打开音响，听到陶醉时说了这样的话：“立体感多强，就彷佛在你面前唱一样。”
一个眼神，一个表情，总给人一种脑放开满了，嘴里全是玄学的观点。
可这句话真的是玄学吗？
不是。
只要你的音响本色够高，摆位足够精确，就真的能体会到歌手站在你面前唱歌的假象。
而缘故原由，便是立体声音响与A/B式立体声拾音之间的搭配，为你呈现出的精彩效果。
发热友一样平常也会称这种虚拟的效果为：结像。
结像的征象是如何做到的？感兴趣的朋友，可以在网络上搜索一些实验试听的内容。
实验本身是为了证明人耳的敏感度，可以聆听出1Hz变革产生的不平衡感。
这原来是一种不折衷，但随着研究深入，我们创造当喇叭可以精准掌握这种“失落衡”后，就会让聆听者产生一种方向性的偏移错觉。
而当两只喇叭同步播放音波稍有不同的音频时，两者之间的差距，也能让我们的耳朵产生错觉。并能够根据这错觉，精准的定位出在录音时，原来乐器或声音源头本来的位置。
这里我轻微举个例子，就有这张喇叭花专辑里的这首Drum Improvisation来解释。
当我们回放这首乐曲时，结像精准的一组立体声喇叭，会十分精准的在两只喇叭间仿照出一套架子鼓来，像是这样：
军鼓、定音鼓、低音鼓、镲，都能根据图形的示意精准定位在这个位置。鼓手的每次敲击，我们都能彷佛看到他用力挥舞鼓槌的样子，乃至能看到镲片由于打击而不断扭捏的样子。
同理。
当我们换成一首人声歌曲时，也能产生声音从喇叭分开，并终极凝集在了视觉中央位置的假象。
而当这种错觉涌现后，自然也就能同样体会到仁哥当年试音时所感想熏染到的征象：立体感多强？就彷佛人在你面前唱一样。
拾音制式当然，想要实现精准结像，你除了须要一对本色过硬的音响外，录制专辑的过程也很主要。
那么可以做到立体声的专辑是如何录制的呢？
目前比较主流的有三种拾音手段：A/B拾音制式、X-Y拾音制式和M-S拾音制式。
A / B拾音制式：
是将两支型号相同的心型指向或全指向麦克风拉开1-3米的间隔，然后通过旁边平移两支麦克风进行立体声录制的拾音制式
大略阐明事理，是由于两只麦克风之间有间隔，以是当录制一个不在中轴线位置的音源时，声音到达两只麦克风的韶光和量感都是不同的。
如此，我们就能输出一组旁边声道音轨不同的声音文件。而当重放时，我们就可以通过声音通报的韶光差以及量感差等成分，还原录音师想要为我们呈现的立体效果。
这种拾音制式的特点是大略，对技能和器材的哀求都相对较低，是很常用的一种拾音制式。
X-Y拾音制式：
X-Y拾音制式是将两个相同类型的心形指向麦克风一上一下，以间隔最大不超过2.5公分的差距紧靠在一起并同轴放置的拾音制式。
与A/B拾音制式不同，由于两只麦克风险些靠在一起，只有指向不同。以是两只麦克风收录的声音理论上不存在韶光差，只存在音量差。
这种拾音制式的目的，是为了能让录制的音频可向下兼容单声道的喇叭。以避免在利用单只喇叭重放时，会由于双声道音频存在韶光差的问题，而导致的明显失落真的问题。
但根据生理声学定义：人耳更随意马虎从韶光差上分辨声音方向的结论，X-Y拾音制一样平常没有A/B拾音制式录制的立体声效果好，但兼容性更强。
M-S拾音制式：
是利用一组不同性能麦克风进行录制的拾音制式。录制须要准备一只心形指向麦克，用于录制在轴心的音频声音。（Mid）同时还要再同轴上准备一只8型指向麦克，用于录制离轴的声音（Side），故而称之为M-S拾音制式。
这种拾音制式和X-Y制式的特点一样，便是录制的音轨没有韶光差和相位差，兼容性更好。但M-S拾音制式对录制设备、技能和环境等哀求更严格，并且立体声效果依然不能遇上A/B拾音制式。
但由于利用了差异化的麦克风，以是录制的立体声效果比X-Y拾音制式更好。
结像在HIFI音响中的地位
声音的回放呈现，每每其维度比画面还要低。
作为一个意识上更随意马虎被定义为一维的东西，能为其授予宽度和厚度是重放系统中很大的一种进步。
以是与失落真、细节表现、曲线等关键参数，结像定位在HIFI系统中也至关主要。
能听到如身临其境般的现场还原感，感想熏染被声波能量包裹全身的触觉，这些也是衡量一套音响系统利害的关键形容。
这是用耳机、手机和单声道小喇叭根本还原不出的。
如果你是音乐爱好者，就该当多体验下结像带来的立体效果。
