第一部结局“风云去世战”的师兄弟之争，第二部“风云浪去世战”则是由少年时纠结至今的恩怨情仇，第三部剑诀，既有兄弟去世战，也有由于少年起纠缠生平的恩怨情仇。慕应雄坠崖，与第一部步惊云坠崖的桥段又是重合；其后，无名 应雄双双归天，第二部风云则双双被困埋剑崖。
天下会发迹于（漫画中从未交待过的）无名与慕应雄的第一次剑诀往后的江湖冷落，天下公司则以《风云三》栽倒在了第二次兄弟剑诀的民意声讨中，真乃的“承前启后”啊。传闻【英雄剑诀篇】是由图画扫尾的（但我在资料没找到干系证据），若真属实，恰好【蓝月争雄篇】也是由图画开头，真是“善始善终”啊。
说得讽刺，但病入膏肓的顽症，神医来了也没用，草草一笔就送入了太平间，于是从【十魔剑界篇】开始，《风云三》在小武的带领下一起悲剧了四年，在这场马荣成自以为创新，但本色是“风云大文革”的破四旧运动之后，终于给图画扫平了起飞的跑道——惊云道的崛起，但那属后话了。
《风云一》风云去世战结局与《风云三》剑诀的结局，坠崖图片上的相似。《风云三》（剑诀为止）的衰败，一方面始于马荣成缺少独立编剧的能力与墨守成规的秉性（这个缘故原由是紧张的），正如《风云三》对风云前两部的继续，却短缺首立异局势的创造力，“只能继往，无法开来”，当耗尽所有过去积攒下来的能量后，一定逐步走向消亡。
回顾《风云一》的主题从前半部的家族复仇上升到后半部的救国重任，《风云二》则借帝释天与四大瑞兽的玄奇超越了家与国的局限，回溯到“人”这个主题，风云前两部各有千秋又互为承启，反不雅观《风云三》是否首创了什么超越前两部的主题？
另一方面关乎市场销量的问题，这迫使风云二人不得不重出江湖拉人气，制止了销量的下挫，坚持公司的稳定。此决策无疑有效，但以创作的眼力看，风云重出江湖虽非上策，但也绝非下策，《风云二》风云重现后，不也是不多不少刚刚好么。
只是，没了图画而独立编剧的马荣成能力有限，墨守成规的照搬前作，不求甚解而不细细剖析《风云》前两部的精髓，且作为编剧的马荣成过于袒护风云无名（如何左袒法，下文将谈及）而导致了故事构造倾斜，则让这个“虽非上策”的决策，彻底沦为了“下下之策”。《风云三》（剑诀为止）的败亡，至此已是不可避免了。
关于风云是否重现的问题，实在《风云二》已经给出了很好的回答——虽非上上策，但绝非下下策。关键在于故事构造的平衡与人物的制衡。比如第二部前有皇影，中有帝释天，终有断浪，可与风云相制，且对每个人物的笔墨着力均匀，如神将、破军、皇影与怀空，都得到了很好的突出。
一方面保持了新一代人物的独立性，另一方面也担保了老一辈人物的出场。（事实上，皇影正是《中华英雄》的经典人物的无敌的翻版，正如无名之于华英雄。）
以是，我再次强调一点：桥不怕旧，关键是如何适当的整理与恰当的利用；旧人物也不怕涌现，关键在于如何均匀把握好各种人物的心态变革与构架平衡制约体系。前几年的《天子陆》无疑便是这方面的佼佼者。
