“shits”和“fuck”乱喷，难民问题、贫富差距、特朗普……他都深有见地。连同之前受到争议的抵制以色列及支持巴勒斯坦主见，这次沃特斯干脆把自己假想整天主，并表示“如果我得到赞许/大概会交出一份更好的答卷”（《Déjà Vu》）。
老了不免想死活，或者回顾生平，把自己解剖了都是老音乐人们惯常的归处。像沃特斯这样怒火升级的反而稀少。
这些年的罗杰·沃特斯很生动。既有让他成为收入最高艺人的“The Wall”演唱会，亦有2016年的“沙漠之旅”（Desert Trip performances）巡演。即将到来的下一轮巡演“Us+Them”被他描述为：“不仅反对特朗普，也反对全天下所有的独裁者、小偷和浪子。”
单飞生涯中，他1987年的《Radio K.A.O.S.》和1992年的《Amused to Death》都笼罩在平克·弗洛伊德的影子之下。青空般的旋律，隐晦而深刻的讽刺，尤其被沃特斯称为与《The Wall》和《The Dark Side of the Moon》并列为职业生涯最满意作品的《Amused to Death》，很难听出与平克·弗洛伊德的差异。
然而伙伴们不在旁的时候，这些作品没有超越前作。
《Is This the Life We Really Want?》专辑封面
这次的新专辑《Is This the Life We Really Want?》依然是平克·弗洛伊德的路子，也和他的上张个人专辑一样是抗议专辑（如果“抗议”这两个字仍可以被作为分类的话）。
《Amused to Death》磋商的是电视等大众媒体对海湾战役的影响，这一张的主题更为广泛，是对这个鼓噪天下的全面反击。
如果你多年来都听不厌平克·弗洛伊德这支乐队，沃特斯带来的熟习味道依然够下一大碗饭。
和《Amused to Death》比较，这张专辑更守旧平和，音乐上没有要走新路的意思。对付耳朵来说，是上一张更跌宕提神、更年轻充足。
开篇的《When We Were Young》，心跳般的低音贝斯，不同声道仿照电台广播的声音仿照纷繁流淌的思绪：“父母造就了我们/抑或是上帝/然而又有谁在意/这统统从来没有穷尽”。
“电台司令”（Radiohead）、U2、保罗·麦卡特尼（Paul McCartney）、Beck等艺人的制作人Nigel Dodrich成为沃特斯的新伙伴。他为这张专辑带来喑哑的音色和哑忍的气息。海鸥嘶鸣，提琴紧张；通过电波通报的声音，飞跃中东的战斗机声音，以及无处不在的仿佛倒计时般的贝司，这张专辑不属于这个早已被沃特斯和尼尔·波兹曼剖断为“娱乐至去世”的时期。
平克·弗洛伊德时期和“娱乐至去世”的时期，沃特斯阴郁地预言这个天下将变得更暴力、更暴躁、更贪婪、更反智。预言的实现并非好事。这大概便是沃特斯在这张专辑里怒火升级，希望发出比音乐更大的声音唤醒众人的缘故原由。
一个问题：这个时期还须要沃特斯这样坏脾气的说教者吗？
鲍勃·迪伦（Bob Dylan）、大卫·鲍伊（David Bowie）和莱昂纳德·科恩（Leonard Cohen）这样的老头不会过期，由于他们够多变，够自我，不想成神当见地领袖，只求内不雅观自我。因此反而洞悉世事，思考的力量有时大于音乐。
伊基·波普（Iggy Pop）这样的也不会过期，由于他够酷够简洁，够黑够糙又够下流。他有用不完的魅力，到老也让人目不斜视。
罗杰·沃特斯这样的就仁者见仁了。
2016年的“沙漠之旅”巡演上罗杰·沃特斯展现出了反特朗普的强烈态度。
愤怒是年轻人的东西，政治是老狐狸的；而他既非年轻人，又不是老狐狸。其余，人怒了就不酷，老而怒则有迂腐之嫌。
但如果再仔细一点听歌词，时时时会有很妙的部分闪现。
《Déjà Vu》（意为“似曾相识”）里既有随意马虎让人生烦懑的“如果我是上帝”和盘旋在废墟上的无人机场景，歌曲的末端却被“你朝向左边却走向右边/这统统似曾相识……在我的海湾洋流下 在圆球中/有代价99分的醉鬼和傻瓜”带往超越现实的田地。
《The Last Refugee》中有爱人们睡在柠檬树天空下的画面，“在梦中跋涉/温暖潮涨及膝”.这是艺术家浪漫化了残酷现实，还是残酷里本来就有美？
怒气冲冲也有好玩的时候。“想象一间厕所/没有下水管/想象一个领袖/他妈的没有脑筋”《Picture That》。便是这样大略粗暴，这个天下的大部分时候倒也正是这样大略粗暴。
在《Is This the Life We Really Want》中，罗杰·沃特斯问：“这是我们要的生活吗/一定是的/由于我们生活在一个民主国家/大伙说了算”。听者替他回答：“他妈的这绝对不可以！
”
在这里，罗杰·沃特斯为我们展示了另一种老去的路径。不太酷，但是骨头硬，可亲可爱。
