People,Place and Things
最近，舞台设计师邦尼·克里斯蒂（Bunny Christie）的作品《人、地与物》（People,Place and Things）在伦敦特拉法加剧院再演，这部当时拿下两次奥利弗奖杯的舞台设计在本日看来，仍旧很耐人寻味！
那么本日我们就一起来回顾一下这部剧的舞台设计。
编剧邓肯·麦克米伦（Duncan Macmillan）的这部剧于2015年在伦敦国家剧院首演，于2016岁首年月次在伦敦西区的温德姆剧院(Wyndham’s Theatre)上演，次年又在纽约布鲁克林的圣安仓库(St Ann’s Warehouse)上演。这次再次上岸伦敦特拉法加剧院（ Trafalgar Theatre），持续演出到8月10日，由丹妮丝·高夫（Denise Gough）再次饰演主人公艾玛（Emma）——一个机警但抱负破灭的演员，因吸毒和酗酒而接管康复治疗。克里斯蒂考虑了该剧的影响，
邓肯·麦克米伦（Duncan Macmillan）的作品中有一些元素适用于我们所有人——不仅仅是演员——也适用于我们如何对待朋友，如何在事情中表现，以及当我们独自一人时是什么样子。它一贯贯穿在作品中，关于家庭、与母亲的关系、悲哀，显然还有物质和成瘾的事情。
戏剧的中央是一个巨大的长方体构造，覆盖着闪闪发光的白色瓷砖，并以LED灯条照明为框架。选择这种分外的形状是为了参考人们熟习的药丸的外不雅观。
邦尼·克里斯蒂(Bunny Christie)和导演杰里米·赫林(Jeremy Herrin）在最初就谈论过要有一个瓷砖空间，觉得可以用水管冲洗，就像可以把它擦干净一样——这是一种隐喻。又有点像电视屏幕或是拍浮池。
这部剧讲述了主人公艾玛（Emma）在康复中央的经历，在那里她质疑演出的实质和团体治疗之间的相似之处——邦尼·克里斯蒂(Bunny Christie)很想在场景中反响出这一点，场景被安排在两个独立的座位区之间，这样不雅观众在整部戏中都能相互瞩目。
随着戏剧的进行，瓷砖布景演化成描述一系列空间——从仿照舞台到夜总会，再到紧张的康复中央——通过詹姆斯·法康比（James Farncombe）设计的道具和灯光变革，可以故意让人迷失落方向。
邦尼·克里斯蒂(Bunny Christie)认为灯光非常主要。比如，在某一场景种灯光投影覆盖了舞台的墙壁和碎片，以反响艾玛（Emma）的混乱。
——邦尼·克里斯蒂(Bunny Christie)
演出中最突出的时候包括动作导演波莉·贝内特(Polly Bennett)精心设计的场景，由其他演员扮演多个“艾玛”，她们在舞台上扭动起舞，呼应萦绕在主角身上的过去的自己。比如，这些人物从艾玛康复床的羽绒被下面出来，穿过舞台下面的一个小隐蔽区域，就彷佛艾玛穿过她的床，穿过墙壁，穿过她皮肤上的毛孔。
只管有这些故意迷失落方向的时候，但在通亮的康复中央内发生的各种场景，依旧能够让不雅观众感想熏染到“清晰、自傲和坦率”。例如，当艾玛（Emma）进入康复中央时，几何桌子上的“接待”一词用大写字母发光，让不雅观众非常清楚地看到了这个位置。邦尼·克里斯蒂(Bunny Christie)认为:“就像剧本和演出一样，紧张场景清晰而锐利。这是一个晶莹剔透的时候，就像醒来一样，或者像针刺一样清晰。
在集体治疗课程中，演员们坐在可识别的橙色塑料堆叠椅上，选择它们是由于它们“无处不在”的性子。除此之外，克里斯蒂娜·坎宁安(Christina Cunningham)低调的服装设计也为原来实验性的布景增长了一种自然主义感。邦尼·克里斯蒂(Bunny Christie)阐明说:“服装真的把现实带到了舞台上。”
《人、地与物》(People, place and Things)的舞台构造本日看来影响了很多艺术家。比如我们前段韶光为大家先容的埃斯·德夫林（Es Devlin）为伦敦的《熔炉》（The Crucible）制作的舞台装置（干系阅读：Es Devlin新剧设计——用“雨”的舞台装置制造混乱与无序感）。
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