儿童节那一天，莫文蔚又上线了她的一首新歌《初恋》。当然，用更严谨的话术来讲，这是一首全新推出的经典翻唱，原作是一首整整三十七年的粤语老歌《初恋》，演唱者是林志美。
依然用更严谨的话术来描述，《初恋》真正意义上的原唱，这天本歌手村落下孝藏，而他本人同时也是这首歌曲的作者。
现在回过分再去听听《初恋》的原版，真是一首特殊熟年代感的作品。对付很多60后、70后来讲，这种味道一定会让他们想起了《排球女将》、《血疑》等八十年代早期的日本剧集，并瞬间激活了童年和少年的回顾。
不过，对80后来讲，《初恋》这首歌曲的回顾，却和村落下孝藏无关，乃至和演唱者林志美的关系都不大。他们的影象入口，全和一本电影有关，这部电影，便是《食神》。
《食神》也是周星驰顶峰期间的代表作，乃至也可以说是莫文蔚的电影代表作之一。在电影上映25年后，莫文蔚选择这样一首歌曲翻唱，解释她对这部电影，对那时候发生的事情，一定还是很有感怀的。
当然，这个事情不能说得太详细。毕竟，往事不要再提，往事只能回味。
只是，为什么要在六一儿童节这一天，上线这首《初恋》？
不可避免的是，很多人又要开始比拟了。结论当然是林志美的版本，更靠近于初恋，而莫文蔚的版本，并不太像初恋。
不过，我还是挺喜好Ariel Lai全新编曲的《初恋》的，毕竟初恋这种事情，年夜家有年夜家的解读，年夜家有年夜家的影象，并不是所有初恋都是清纯懵懂、年少无知的，像莫文蔚这种带点Sex的《初恋》，听起来还是别有一番味道的。
当然，林志美版本的《初恋》虽然深入人耳，但对付林志美这个歌手，熟习的人却未必会多。而但凡是熟习林志美的内地歌迷，那就一定是对广东歌有很深入研究，并且是用追溯历史的办法，才补全了对林志美过去经历和作品的认知。
说到这个，还是要聊一聊那个分外年代，关于盛行音乐渠道传播的问题。
喷鼻香港地区的盛行音乐，真正意义上传播到中海内地，实在还要从上世纪八十年代中期后才开始。而当时最早、最主要的渠道，还是中国图书进出口公司以入口音带的办法，将一些喷鼻香港歌手的专辑引进至内地。
到了1987年，随着“中唱广州”历史性的引进了《爱在深秋——谭咏麟精选》，此后也开启了粤语盛行音乐的引进版脚步，大量的广东歌，也由于引进版的涌现，从此不断北上并深入内地。
但提起当时的那段历史，很多内地歌迷基本都会环绕着两个厂牌转，一个是“宝丽金唱片”，另一个便是“华纳唱片”，前者的谭咏麟、张学友、徐小凤、陈慧娴等等，后者的林忆莲、陈百强、林子祥、“太极”乐队等等，都是很多内地歌迷对付喷鼻香港盛行音乐最早的集体影象。
但从现在来看，我们内地歌迷的这段影象，是有相称程度缺失落的。毕竟，早在上世纪七十年代末期，CBS/SONY和EMI这两家国际巨子，同样已经进入了喷鼻香港地区的音乐市场，再加上本土的Crown、“永恒唱片”等等厂牌，它们都推出过很多主要的新人，也出版了很多重量级的唱片，是早期喷鼻香港盛行音乐史极其主要的组成部分。
这里紧张说一下国际厂牌。
比较“宝丽金唱片”和“华纳唱片”将音乐输入内地的商业先机把握，CBS/SONY和EMI在行动上显然有些迟缓，后者虽然也通过“中图”渠道，向内地输入过刘德华国语和粤语版本的《回到你身边》等少量专辑，但整体上来讲，这两家唱片公司比起“宝丽金唱片”和“华纳唱片”来讲，早期都不算太重视内地音乐市场。
然而，提及喷鼻香港早期的盛行音乐历史，又怎么能少了CBS/SONY和EMI呢？比如，你要知道林子祥和陈百强，便是从EMI出道的。至于CBS/SONY，除了招纳过甄妮、徐小凤这样的本港天后之外，同样也培养出了林忆莲、蔡枫华、郭小霖等等歌手，当然也包括了林志美。
我没有经由严谨的统计，但凭影象模糊的概括，林志美在喷鼻香港盛行音乐历史上，恐怕是创造了这么一个记录。那便是在正式出版个人专辑之前，就已经拿到了一首“喷鼻香港十大中文金曲”。这个成绩，至少在以个人专辑作为出道标志和年度考察的传统音乐工业时期，是极其罕见的。
而让林志美拿到“喷鼻香港十大中文金曲”的作品，便是《感情的段落》。
《感情的段落》这首歌，后来虽然收录在林志美加盟CBS/SONY的首张同名专辑里，不过这首歌最早的亮相，还是在一张名叫《喷鼻香港城市民歌ENCORE》的合辑。而说到这张专辑，也不得不提到林志美一个很主要的音乐标签——民歌手。
喷鼻香港乐坛？民歌手？听起来是不是有些奇怪！
由于说到华语盛行音乐的民歌，人们首先想到的便是台湾当代民歌运动，以杨弦、李泰祥、齐豫、李宗盛、蔡琴、李建复、黄大城等等音乐人和歌手作为代表，台湾当代民歌运动不仅影响了台湾地区当代盛行音乐的发展，还对全体华语盛行音乐，有着很深远的影响。
而台湾当代民歌运动最为人所知的区域外扩展，便是新加坡的“新谣”运动，陈佳明、梁文福、巫启贤、邢增华、许环良、黎沸挥等等“新谣”的中坚分子，后来不仅创作出大量为华人喜好的作品，还奠定了新加坡华语盛行音乐的根基，其影响力乃至延伸至今。
但现在已经很少有人提及的，是当时的喷鼻香港乐坛，同样也受到了台湾当代民歌运动的影响。至少在八十年代初期，以“喷鼻香港城市民歌”作为指向标签，民歌于喷鼻香港乐坛同样曾经泛起过一些荡漾。
这统统，台湾地区和喷鼻香港地区两地厂牌同宗的家族渊源，还是起了不小的浸染。
在“台湾当代民歌运动”的历史上，由“新格唱片”主理的“金韵奖”，无疑是一个很主要的平台，很多精良的民歌手和创作人，都出道于“金韵奖”。
而投资举办“金韵奖”的“新格唱片”，背后的雇主则是当时台湾地区的“新力电器”，用现在的话来讲，实在便是日本索尼电器的台湾公司，在台湾地区投资开设的音乐厂牌。至于“新格唱片”取名的寓意，破题之后便是“新的风格”。
正是有了这层关系，和SONY家族同宗的喷鼻香港“新力唱片”，也即喷鼻香港CBS/SONY，很顺利的就将齐豫的《橄榄树》、李建复的《龙的传人》等专辑，引进到喷鼻香港市场。这个中，《橄榄树》这首歌曲，还拿到了第二届“喷鼻香港十大中文金曲”，成为“喷鼻香港十大中文金曲”历史上，第一首获奖的国语歌曲。
而下一首国语歌曲拿到“喷鼻香港十大中文金曲”，还是五年之后，那首歌便是苏芮的《酒干倘卖无》。
《橄榄树》等台湾当代民歌在喷鼻香港地区的传播，也让喷鼻香港电台在1981年，主理了第一届“城市民歌公首创作比赛”，用来鼓励并创造本地的民歌创作。
比赛分为“新曲新词组”和“旧曲新词组”，在末了的决赛上，区志华的《问》问鼎了“新曲新词组”的冠军，亚军和季军，则分别是吴秉坚作曲、苏颖睿填词的《城市之歌》，以及石金华作曲、石金利填词的《渔村落风光》。
在“旧曲新词组”中，何洁玲改编刘家昌《我家在哪里》的《望乡》，得到了冠军。拿到亚军的，是冯德基改编刘蓝溪代表作《微风小雨》的《昨夜渡轮上》，而季军则是梁美薇填词的《半日偷闲轻歌调》。
梁美薇填词的这首《半日偷闲轻歌调》，改编自威尔士民谣歌手Mary Hopkin的作品《Those Were the Days》。这首歌曲虽然后来并没怎么传播和扩散，但梁美薇本人，后来却由于在MV导演、填词人和经理人等角色上，经营的有条有理，成为了喷鼻香港盛行音乐幕后的中坚力量，尤其是由于带出了“四大天王”之一的郭富城，更成为业界的精英。
不过，那时候梁美薇更为人所知的名字，是小美。
这届比赛的一些良好者作品，后来也由喷鼻香港CBS/SONY，整理并出版了《喷鼻香港城市民歌》这张合辑。
虽然林志美本人，在两个组别里都没有进入三甲，但由于歌手潜质被CBS/SONY看好，以是也在合辑里，被安排演唱了三首歌曲。个中包括了“旧曲新词组”的冠军曲目《望乡》，以及陈诚挚创作的《晨曦》，以及她自己包办词曲的《归途》。
不得不说，林志美确实是早期喷鼻香港乐坛，极为罕有的能够同时拥有词曲创作能力的女歌手。乃至可以这么说，在后来的喷鼻香港乐坛，虽然商业上越来越成功，但却越来越少见兼具词曲创作才华的歌手，尤其是在女歌手层面，更险些是荒漠一片长达二十年。
不过，《喷鼻香港城市民歌》推出市场后，真正出圈的作品，却是区志华词曲，并由区桂芳和叶源春合唱的《问》。
区桂芳即另一个喷鼻香港民歌王子区瑞强的妹妹，而这首《问》也成了区桂芳唯一一首正式灌录的作品。此后的她，除了帮哥哥做和声及做幕后之外，就再也没有走到前台。
而关于《问》这首歌曲，现在很多歌迷熟习的，恐怕便是张学友和关淑怡在九十年代的翻唱版本。
在《喷鼻香港城市民歌》这张合辑里，末了一首由李颖康作曲，杨国华演唱的《城市外的清晨》，也算是喷鼻香港城市民歌比较有代表性的作品。比较靠近于Simon and Garfunkel那样的民谣曲风，旋律悦耳、编曲清新、和声幽美，而音乐文本则更倾向于躲避都邑的田园诗。
这实在也是喷鼻香港城市民歌和台湾当代民歌运动的主要差异，前者更局限在一种音乐表达形式上，而后者则涵盖了年轻一代的觉醒意识，包括了更多文化的内涵，乃至还有乡愁、历史、劳工等等的反思型延伸。
这种音乐属性的不同，也决定了喷鼻香港城市民歌，很难在音乐层面上，能够通过不断的叠代，形成一种有体系的音乐文化。终极在欧陆舞曲、日本盛行，以及本港的武侠剧歌，和借鉴日本偶像造星文化的夹击下，很快就全面溃败，并退出了喷鼻香港盛行音乐的历史舞台。
而说回《城市外的清晨》这首作品，实在林志美和作曲李颖康、主唱杨国华，还有一个共同的民谣组合Delta。就在参加完第一届“城市民歌公首创作大赛”之后不久，他们还参加了1981年的“工人歌唱比赛”，并以一首翻唱曲《A World of Our Own》夺冠。
虽然《喷鼻香港城市民歌》这张合辑不算特殊成功，但CBS/SONY还是很快又发行了另一张《喷鼻香港城市民歌ENCORE》，算是把第一届“城市民歌公首创作比赛”的资源用到了足。
在这张合辑里，林志美同样唱了三首歌：《鹞子》、《孤想》和《感情的段落》，个中的《鹞子》，依然是她经办词曲的作品。而后来拿到“喷鼻香港十大中文金曲”的《感情的段落》，除了词坛名家郑国江填词之外，作曲人则是当年顾嘉辉的年轻弟子周启生。
《鹞子》和《感情的段落》，也是这张合辑里最为出圈的作品。
与此同时，林志美在《喷鼻香港城市民歌ENCORE》合辑里，还为Delta组合的差错杨国华，填写了后者作曲并演唱的《失落落》。
一年半后，开始并无意进入商业歌坛发展的林志美，终极被CBS/SONY说服签约，并赶在会考前，录制完成了个人首张专辑《林志美》。这个中，《情人路》成为了喷鼻香港电台的冠军单曲，而《你的眼神》则登上了商业电台的榜首。
终极，林志美的这张同名专辑，以超过十万的销量，成为1983年喷鼻香港乐坛的双白金唱片，对付一个新人来讲，这个出发点可以说是相称的可以了，至少会让现在的喷鼻香港歌手倾慕不已。要知道如今的喷鼻香港乐坛，所有歌手在一年里发行的实体新专辑销量，加起来都很难达到10万张这个数字……
1982年，喷鼻香港电台还主理了第二届“城市民歌公首创作比赛”，当时总决赛的评审，包括了顾嘉辉、泰迪罗宾、罗永辉、卢国沾、郑国江、叶汉良（卡龙）和周慕瑜等大佬，并约请了张德兰、区瑞强、蔡枫华、张明敏、王雅文、夏妙然、邓惠欣和费玉清等歌手，作为演出高朋。
终极，李大安词曲的《谁造》，得到了“新曲新词组”的冠军，亚军和季军，分别是古倩雯的《吾乡吾土》，以及谭云生作曲、区志华填词的《桃园梦》。
而“旧曲新词组”的前三名，分别是林敏恒的《人》、潘源良的《望乡》和罗卓为的《晚浪》。
第二届“城市民歌公首创作比赛”里的大部分作品，同样被灌录成了唱片，并以《喷鼻香港电台城市民歌创作比赛82良好作品选》的名字推出，只不过这一次的发行商，不再是CBS/SONY，而换成了喷鼻香港本土的厂牌“永恒唱片”。
和CBS/SONY借合辑力捧林志美一样，“永恒唱片”同样借这张合辑，力捧了在两组都未入三甲的李丽蕊，她也成为合辑里，唯一一位拥有两首作品的歌手。
这两首歌曲分别是《我愿》和《快乐将烦恼尽忘却》，后者由黎明阳词，而他也是李丽蕊的同校学长。
巧合的是，第二届“城市民歌公首创作比赛”和第一届一样，也为日后的喷鼻香港乐坛，挖掘了一个主要的幕后音乐人，她便是《吾乡吾土》的作者古倩雯，即后来的古倩敏。张学友的《不老的传说》、《纽约司机驾着北京的梦》，以及郑中基的《你的眼睛背叛你的心》，就都出自古倩敏之手。
当然，古倩敏传播最广，乃至影响无数幼儿的作品，还得说是《别看我只是一只羊》。
在《喷鼻香港电台城市民歌创作比赛82良好作品选》之后，“永恒唱片”还发行了另一张民歌合辑《身在FOLK中》，后来成为“太极”乐队中坚的雷有辉、雷有曜兄弟，以及邓祖德，也在这个合辑里亮相，而他们身上的民歌烙印，乃至是很多熟习“太极”乐队的歌迷，都不太理解的历史。
除此之外，在1982年到1984年之间，还有一系列的民歌唱片在喷鼻香港推出，比如《喷鼻香港城市组曲》、《喷鼻香港校园创作民歌专辑》、《灵芝草——喷鼻香港青年创作专辑》、《嘉莉娜的忧郁》、《青葱小径》和《我地嘅》等等等等。
但还是如之前所说的，由于喷鼻香港城市民歌题材单一，以是无论是创作延续性，还是商业拓展性上，都很难形成一种持续效应。
更主要的是，喷鼻香港民歌手比较台湾民歌手，由于数量的不敷，更无法形成冲击主流审美的群体涌现，从而树立新的音乐话语权。以是纵然有像林志美这样的精良民歌手，但在进入主流制作领域之后，同样会被同化并模糊了民歌的印迹。
比如像《什么是缘份》这张专辑，虽然在选曲上，肯定会和公司同期的歌手，如蔡枫华、甄妮等有所差异，但大体的制作走向、曲风分配，实在又是很靠近的。专辑同名曲《什么是缘份》，如果交给徐小凤演绎，也不会有什么违和感。
而说到徐小凤，1978年从“永恒唱片”转档至CBS/SONY的她，也在喷鼻香港的“新力唱片”，留下了四张经典的专辑。个中，1981年发行的《新曲与精选》中的《风的时令》，和1978年《风雨同路》里的《人生满希望》，更是小凤姐音乐生涯里，非常主要的代表作。
《风雨同路》，也是喷鼻香港CBS/SONY成立后的首张原创专辑，当时封底的显示的公司全称，是CBS新力喷鼻香港有限公司，而地址为：喷鼻香港干诺道中122-124号海港商业大厦22楼。
《风的时令》由汤正川填词、李雅桑作曲，这个创作组合，在《什么是缘分》里，还给林志美创作了《着了魔》。与此同时，汤正川还为顾嘉辉的曲，填写了《年青的觉得》的这首歌词。
汤正川最主要的身份，实在还是唱片骑师，用现在的话来讲，便是DJ。
在七十年代的喷鼻香港，喷鼻香港商业电台有13位非常受欢迎的唱片骑师，这便是传说中的“六啤半”。啤是Pair的音译，六女七男的“六啤半”恰好正是六对半——13位整。
让我们记住这“六啤半”的名字，关西蒙、曾路得、钟保罗、卢业瑂、俞琤、杨振耀、汤正川、陈少宝、乐仕、钱钱、朱明锐、苏施黄及梁安琪。
这些名字中，有些发过唱片，有些演过电影，有些后来成为了喷鼻香港乐坛主要的幕后人。比如陈少宝便是“新艺宝”的创始人，钟保罗便是那个在《失落业生》里除张国荣、陈百强之外的另一个“三剑侠”，俞琤后来成了商台的高层，而曾路得、卢业瑂等还曾经跨界发了唱片，曾路得的歌手身份，对不知道“六啤半”的内地歌迷来讲，乃至还更为出名一点。
汤正川同样以歌手的身份亮相过，他和黄绮加在“娱乐唱片”发行的专辑《寻心腹》，也是1982年喷鼻香港乐坛很主要的唱片之一。
末了回到《什么是缘份》这张专辑，除了《什么是缘份》、《初恋》之外，我还要特殊推举改编桑田佳佑《夏をあきらめて》的《营火》，虽然林志美的演唱，在音域上压得有些低，但那种轻熟味，听起来真的非常美。
而翻唱Mike Oldfield名作《Moonlight Shadow》的《月影》，被很多人评论为远远不及原唱，但在我听来，林志美这个粤语版本，虽然用了原版的编曲，乃至还延用了那种延时的和声设计，但由于《月影》的延时效果用得更足，听起来乃至更有效果上更梦幻。
专辑也收录了林志美的两首作品，《进我生命里》和《蝴蝶梦》，而听《蝶梦蝶》时，总是以为后来王杰和叶欢的那首《你是我胸口永久的痛》，和这首歌曲的旋律很像。
没别的意思，只是想证明爱老师见多识广而已，你也可以当我胡说八道的。
关于林志美的《什么是缘份》专辑，便是这样的。
