首先《乐队的夏天》这个节目虽然叫乐队，但实在普遍指的还是摇滚乐，你看节目中一贯科普朋克，爵士，金属礼之类的知识该当就能明白了（他们的科普看看就好，中国式科普，别当真）。但鹿森乐队虽然有鼓，有吉他有许多摇滚乐队都没有的配置，但他们的作品却是偏盛行的。
虽然无可厚非，只是乐队选择的问题，但也难免让摇滚乐的歌迷有点瞧不上。但这只是非常少的一点偏见而已，就像摇滚乐迷认为民谣不足躁，但也不会真的上升到嘲讽层面。
真正让《东风十里》这首歌被嘲讽的，是这首歌本身的质量。
如果鹿先森去参加像什么《这便是原创》之类的综艺，他们一定不会被嘲，反倒有可能再圈一票粉丝。但到了《乐队的夏天》你看看下面坐的乐队都是什么人？成军30年的面孔，20年的痛仰，老一辈的新裤子，反光镜，新生代的盘尼西林，醒山等等，地下摇滚乐的老的，新的的几个代表都来了，超级乐迷张亚东，高晓松，这些都是玩乐队的佼佼者，你在这些人面前演出，你假如没有点本事，你指望他们对你说好话？这些人的耳朵可比普通听众挑剔多了。
（就像是你一个数学系的学生去考研口试，然后你的口试老师是牛顿，莱布尼兹，泰勒，里面最年轻的是汤家凤和张宇，我假如你，我立马放弃考研。）
那《东风十里》这首歌的现场表现如何呢？我这么说吧，盛行的编曲配上不高等的和弦，用大略的弹奏办法来演绎，乐队的合营也不是非常闇练，而且主唱唱的也一样平常啊，中间还夹杂了没有营养的口白。以是说这首歌的现场在我看来是不及格的，首先这种做音乐的办法有一种大略感，不能让人们有面前一亮的觉得，特殊对付那些原来没听过这首歌的听众来说，外加鹿先森的出场顺序也靠后了，放在前面热场我以为可能还好点，放在这么多摇滚老炮之后，自然比拟就出来了。
很多人说是不是由于摇滚圈的看不起民谣圈，以是才有那那么多的差评。实在不尽然。你看后面出来的“斯斯与帆”，两个小姑娘都紧张成啥样了，但主唱的声音一出来，是不是现场都惊异的弗成，当然这个组合算不算乐队咱另说，但这个组合有亮点啊，主唱嗓音干净朴拙，这个作品改编的非常有特点，当然主唱小妹妹一定是加分项。但紧张还是看作品。《马马嘟嘟骑》这首歌虽然听起来软绵绵的，但它实在是有一种劲的，一种打动你的力量。这种力量是民谣发出来的，是真正靠作品发出来的。
而《东风十里》实在没有这种力量，《东风十里》这首歌属于你听了第一遍以为好听，再看看词，然后想想自己在这个词中扮演什么角色，然后在网易云里用那种角色写一下听后感，而《马马嘟嘟骑》这首歌是你听第一遍不知道在说啥，但是你便是以为彷佛有股力量直冲你的内心，这便是\"大众民谣\公众与民谣的差异。
高晓松在节目里提到了音乐圈的鄙视链这个话题。
臧鸿飞在《吐槽大会》中说过音乐圈的鄙视链：古典＞爵士＞摇滚＞盛行＞说唱（我说唱就这么惨？我民谣都排不上号？）
虽然我们很不想承认，但音乐圈的鄙视链确实是客不雅观存在的，但不是上面的顺序。音乐有没有高低贵贱？绝对是有的！
你总不能说喊麦比莫扎特高等吧。一个好的音乐作品是有文化秘闻的，为什么大音乐家的钢琴曲如今还是争相练习，为什么“一人我饮酒醉”这种口水歌词只能等着被淘汰。
以是音乐就像一门技能，是有技能好与技能坏之分的，你看到一个人总弹53231323你肯定不会认为这是个大神吧。
但虽然音乐有高低之分，但这是技能层面的。而我们作为听众，就要引入一个观点叫“音乐品味”。
音乐品味有没有高低之分，可能有吧，但没故意义。
有的人喜好听民谣，有的人喜好听摇滚，有的人爱说唱，有的人爱盛行。因人而异。音乐这个东西对付普通听众来说便是一个消遣的工具，你自己听的爽就行了，没必要上纲上线。以为这个弗成，你不听就行了。但你以为他弗成，却让别人不听，这就管的太宽了。品味这个东西只有自己懂自己。
总的来说，《东风十里》这首歌在技能层面只能算是一个及格作品，但在大众的音乐品味中，以他的传唱度来说，算是成功的了。
