孩子背古诗，总是记了上句忘下句，见告她不要纯挚记字，要将这些字在脑中变成一幅画，只需记住画面，诗句大约也就记住了，就比如“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，那丝雨细细，远看模糊的绿色，近看竟消逝不见，只余零散的几株草尖，淡得似有还无，这一定是幅极淡的水粉画，这是墨客用几句诗描摹的一抹浅青，带着新鲜的芳草气味，落入图画。
在笔墨里找图画，《牡丹亭·游园》里有一段就很是色彩浓郁，“袅晴丝吹的闲庭院，却原来姹紫嫣红开遍”，这一句真是极艳了，是那一闪眸的惊艳，让人面前顷刻间满园春色，后面还有“遍青山啼红了杜鹃，那荼蘼外烟丝醉软，生生燕语明如剪，呖呖莺声溜的圆”。更是声色兼备，“朝飞暮卷，云霞翠轩。雨丝风片，烟波画船”。很瑰丽，这样的热闹，紧接着却一句“似这般都付予断井残垣”，全体景致一下子安静，所有的迤逦化作烟尘，而后，尘埃落定，艺术的张力使人无限惋惜。我私心里并不大喜好浓墨重彩，就像一棵树，枝繁叶茂郁郁葱葱，不是说不好，只是随意马虎繁芜。而淡呢，就更像这棵树的早春时节，新发的新苗，寥寥无几却整装待发，孕育着希望。
把笔墨研淡，且将心中山水绘就图画，多浪漫，小时候我也很喜好画画，就常常暗暗揣摩该当用若何的技法画，比如傍晚的光芒同时映照在两栋楼之间，我会想线条该当若何勾勒，明暗的光影又怎么渲染。看到奇异的云，也会想过渡的颜色若用水粉怎么调色？我会去想烟雨蒙蒙下一排树若何站成青色？冬天里一棵老树如何斑驳嶙峋……
纵笔，在一页纸上，画一幅图画，不用颜料，只需只字片语。
你看，窗外有光稀释了浓稠的睡意，是月光吗？城市里哪有什么纯粹的月光，纯粹的月光在僧敲月下门的那深深山中，那里阔别尘嚣，月色清明，山中可有松子落？该是山中客，就着月光，静心揣摩画画的技法，线条若何勾勒，笔墨便若何描摹，明暗的光影怎么渲染，就若何千锤百炼出笔墨的浓淡，山中应有雪，雪中故人归去，白云有迹，天寒地冻刚刚好来一杯温酒，红泥的小火炉温暖了往来的归人。醺醺的噼啪着炭火，一夜长梦。醒来，开门雪便落了满山，数九寒天里一排树，把丰腴瘦成了风骨，风一夜裁去杂念，微末的枝枝蔓蔓，被风刀裁去，这树竟也修了禅心，唯悟得梢头一点白，沉寂的若老僧入定，雾是浓雾，山是远景。近壁笔锋嶙峋，泼墨浓蘸，远处茫茫白色，再远就更无。
不知从哪里看到这么一句:山中无事，日日无事，事复日日，忙忙亦茫茫。画中的山中也应无事吧，那就在茫茫的留白之上落笔。且从容吧，这生平总有那么一次落笔落在空缺角落。哪管什么山川风月，半卷流霞，一江春水皆汇入一片空蒙，掩卷之处，不由得你不静心。
用字入画，求的是一份静心，桃花难画，因要画的是静，用字入画，也求一个静字，若何的静？必是夜深侧卧听雪落的寂静，空山杳杳钟声晚的空静，不需一杯清茶，瓦屋纸窗，陶瓷茶具，只静得此心，也可抵得了十年清梦。
我常在字中寻画，更想苦练这绘画技法，绘就图画，不如就做个图画客吧，为何是客呢？我查客字，本义是前来探访的人或被约请的人，那就刚刚好是这个意思，我来笔墨里探访寻得图画，我识得这画，这画却不识得我，说文解字注：客字从各。各，异词也，故自此托彼曰客，客，寄也。自此托彼，原来我于画中不久居，我该仔细揣摩，推敲笔墨，寄情于此，用字入画，画得山河广阔，人间烟火，山川风月闲人主，唯愿有闲，做得这图画客！
