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接下来我将先容西方摇滚乐的大致分类，紧张有以下分类，篇幅可能过长，稍花点韶光不雅观看。
Black Metal 黑金属以邪恶、异教崇拜以及撒旦思想为其紧张诉求常日在歌词含有反基督、反宗教的方向即被归为黑金属除了传统重金属固定乐器之外常常会利用其他乐器如钢琴、小提琴或歌剧的女高音在歌曲中营造出一股诡异又吓人的胆怯气氛。 “黑金属”以来自北欧的重金属团体最具代表性。 代表性乐队Emperor 帝王Mayhem残害Enslaved 奴役 Dark Funeral 阴郁葬礼
Death Metal 去世亡金属乐风以“鞭击金属”或“碾核”为其背景蜕变而成。 电吉他快速的反复几无旋律的和弦速击狂踩的双大鼓主唱咬牙不清的低吟狂吼歌词以去世亡仇恨为主题充满了尸体、内脏、肢解、分尸、奸尸、恋尸癖、食尸、虐待等变态字眼。 “去世亡金属”以来自佛罗里达州的重金属乐队最具代表性。 代表性乐队 Death 去世亡Carcass尸体Cannibal Corpse 食人尸 Suffocation 窒息
Doom Metal 毁灭金属、恶运金属节奏和速率都很慢非常得慢。较不激烈也不大具有攻击性但仍是相称拥有重量感的音乐。常日具有非常干净的音乐和歌声但有时也有粗暴野蛮的声音涌现。
代表性乐队Sol itude Aeturnus 永恒孤寂 Cathedral 大教堂 Candlemass 圣烛节
Glam Metal 华美金属常日指一个重金属乐队的舞台演出办法或外在形象以夸年夜的浓妆艳抹或姣好的外型来吸引乐迷这类的乐队大多是偶像团体。 “华美金属”的乐风不会太重歌词也无太深入之含义属于较盛行的重金属音乐是主流金属的分支。 代表性乐团 Kiss 吻Po ison 毒药Warrant 正当情由 Twisted Sister 扭曲姐妹Motley Crue 摩特利·克鲁
Grind co re 碾核 类似“朋克”但极具重量的音乐主唱低鸣深奥深厚的狂吼咆哮、 电吉他超麻辣的音色再加上极快速的反复节拍及密集鼓点构成一种几无旋律的重金属乐风乐曲的长度都很短从两秒钟到三分钟不等。 “碾核”为一种极为冷僻的重金属乐风大多数“去世亡金属”乐队都采取此一乐风。 代表性乐队 Napalm Death 去世亡汽油弹
Grunge 垃圾乐另类摇滚的同义词。起源于西雅图的类金属(metal-l ike)另类摇滚基本上Grunge属于另类摇滚而不应归类到重金属之下。 代表性乐队 Nirvana 涅磐Pearl Jam珍珠酱 MudhoneyAl ice In Chains 艾丽斯囚
H a rd co re 硬核 源自于“朋克”歌词开门见山粗鄙不堪音乐犹如噪音一样平常。
Hard Rock 重摇滚 比重金属乐“轻”一点的音乐。 代表性乐队 Foreigner 外国佬Blue Oyster Cult 蓝牡蛎敬拜 Heart 心脏 Cinderel la 灰姑娘
Heavy Metal 重金属 “重金属”必须具备狂吼咆哮或高亢冲动大方的嗓音、电吉他大量失落真的音色、再以密集快速的鼓点和低沉有力的贝司填满全体听觉的背景空间而构成一种含有高爆发力快速率重量感及毁坏性等元素的改良式摇滚乐。常日泛指传统的主流派重金属或无法分类到其他重金属流派里的重金属乐。 代表性乐队 AC/DC 直流/互换 Accept 接管 Judas Priest 犹大圣徒 Iron Maiden 铁娘子W.A.S.P.
Industrial Metal 工业金属 采取大量冰冷的电脑采样音效穿插以机器或金属用具的撞击声
代替传统打击乐器加上电子式的节拍是很象科技舞曲的重金属乐但仍保留重金属的大量失落真效果。代表性乐队 Fear Factory 恐怖工厂 Ministry 内阁 Nine Inch Nai ls 九寸钉
Neo-Classical 新古典金属 受古典音乐极深在重金属乐中加入大量古典音乐元素。 代表性乐队Ang ra 安哥拉
Pop Metal 盛行金属 在重金属摇滚中加入盛行音乐之元素可说是重金属摇滚和盛行音乐妥协结合的折中产品是极易为主流市场之音乐消费者所接管的重金属摇滚乐。 代表性乐队 Def Leppard 戴夫·莱帕德 Mr Big 大师长西席White Lion 白狮
Power Metal 强力金属拥有类似“速率金属”的速率和“鞭击金属”的重量压迫感但旋律性不及“速率金属”爆发力也不及“鞭击金属”。 代表性乐队 Pantera 潘特拉 Armored Saint 圣甲Wi ld Dogs 野狗
Progressive Metal 前卫金属 风格有别于传统重金属在歌曲中采取大量繁芜华美的编曲或在歌词中传达出某些提高思想供听者一个想象思考的空间。 代表性乐队Queensryche 皇后杀手 Fate Warning 命运警告 Dream Theater 梦剧院
Punk 朋克歌词中传达某些叛逆思想及对生活环境、文化、社会、政治等的不满感情而音乐缺少折衷性无特定风格是一种相称喧华的音乐常日一群能将乐器弄出声音来的人就可以组一个朋克乐队。 代表性乐队 Ramones 雷蒙斯、 Clash 冲撞 Sex Pistols
Speed Metal 速率金速率为其标榜的紧张特色。常常会和“激流金属”产生稠浊常日“速率金属”的音乐较具旋律性主唱歌词咬字较清楚吉他间奏富旋律性且快速而流畅而“激流金属”则较缺少旋律性完备一速率、重量、压迫感和毁坏力并重。常日“激流金属”乐队和“速率金属”乐队的乐手们都拥有纯熟高超的乐器演奏技巧。 代表性乐队 Hel loween 万圣节 Gamma Ray伽玛射线Riot 暴乱Rage 愤怒
Thrash Metal激流金属、反攻金属 速率也极快具有相称快速的反复节拍(riff) 电吉他粗麻的音色刷出慓悍的和弦极具毁坏力及压迫感的速踩双大鼓主唱粗暴狂吼式的唱腔合营电吉他快速的节奏连忙地唱出几无旋律的曲调。 “激流金属”以来自旧金山湾区的重金属乐队最具代表性。 代表性乐 Metal l ica 金属 Megadeth 大屠杀 Slayer 杀手 Anthrax 炭疽Death Angel去世亡天使 Testa me nt 圣约书 Exodus 阔别 Destructio n 毁灭 Kreato r 创造者Coroner Overki l l 赶尽杀绝
重金属
重金属之一重金属音乐就象宇宙中的黑洞有着非凡的魔力使你在它面前不能自已。那力与美的形象、那猖獗至极的现场演出那雷霆万钧、撼民气魄的隆隆音乐、那欲刺破云霄的主唱歌喉、那一泻千里般的吉他独奏. . . . . .重金属音乐就象一列高速行驶却又没有目的的火车. . . . . .人类进入工业社会后当代人听到的最多的声音已不是自然界的天籁了取而代之的是噪音工厂里、街道上、家庭中等各个角落已被人类的聪慧和文明所制造出的各种噪音包围着噪音可算得上是“时期之音”了。 重金属音乐该当是这个时期人类对音响效果最极度、最完美的表示了。 重金属最大的特点便是噪音和失落真而这一效果紧张是由吉他手营造出来的重金属音乐的巨大噪音来自于电吉他它通过一排吉他效果器发出诸如失落真、延迟、蛙音、飘忽音和蜂鸣音各种音响效果并用吉他上的曲柄摇出任何圆形戏院都容纳不下的巨大分贝它狠命地撞击你的耳膜。重金属音乐总给人“听上去险些都一样”的觉得只管这是那些耳朵未经由正规演习的人的天真的想法。然而最紧张的缘故原由 60年代是“甲壳虫”、 “滚石”等兴风作浪之时当时盛行的音乐风格也是民谣向摇滚转变期间重金属这个“电子时期的民谣”也被不公道地忽略了。 重金属总是和一些不太让人舒畅的词汇如暴力、毁坏、胆怯、凶杀、色情、毁灭、地狱等联系在一起而这统统又正好是西方社会的症结所在。
重金属之二崛起衰落 重金属的隆隆之声到了80年代彷佛有所减轻这不仅迪斯科、电子乐的兴起冲击唱片市场有关也与里根时期的美国经济、社会状况有关。统统不安定成分彷佛都留给了过去的时期。80年代初的摇滚歌坛老一代的重金属乐队彷佛已成为强弩之末新的重金属乐队还没有涌现的迹象当时最走红的乐队只熟年轻的AC/DC但这支来自澳大利亚的硬摇滚乐队好象并未给重金属带来希望重金属就这样结束它的时期吗 1983年这是Michael Jackson 迈克尔.杰克逊一手遮天的一年他的唱片的[本站禁止交易请到商城]数字象计时器一样一刻一直地增多。而便是这一年一支来自英国谢菲尔德的重金属乐队Def Leppard 戴夫·莱帕德把一张名为《Pyromania》 纵火狂的唱片带入美这支冠以“不列颠新浪潮重金属”乐队的唱片立即招致无数歌迷的猖獗购买销量达到了不可议的地步。1983年5月29日美国第二届重金属音乐节上 “圣徒犹大”、 “蝎子”、 “范·海伦”使重金属变成美国80年代最受欢迎的音乐形式进而又影响到全体西方天下。重金属在80年代又找到了回归的路线—充满商业气息却毫无旧时气质的盛行重金属。随后便是无数新的重金属面孔涌现如Poison 毒药 、 Bon·Jovi 邦.乔 、 Gun N’Rose 枪炮与玫瑰等。出于商业目的这些重金属乐队常常在一张专辑上录有一两首比较讨巧的作品或者说专供打上排行榜的歌如“邦·乔维”的“I' l l Be There ForYou"我将在那等你 、 “枪炮与玫瑰”的“SweetChi ld O'Mine” 我的甜蜜童年等。这类歌曲成了这些重金属乐队必不可少的招牌歌曲用商业手段去“打动”人这不得不使人怀这还是不是重金属重金属只剩下一头煽情的长发它的气质已荡然无存。当人们的耳边再次响起Led Zeppel in 莱德·泽普林的“Stairway To Heaven” 天国的阶梯时不能不让人感叹没有哪支重金属乐队能唱出一首代表一个时期声音的作品了。 70年代没有哪支重金属乐队的单曲打上过排行榜的前3名而到了80年代重金属作品在排行榜冠军的位置呆上一段韶光已是司空见惯的事了。乃至连一向守旧、自持的“葛莱美”奖也卷进了这场漩涡特意设立了“最佳重金属奖”。
重金属之三剖析重金属缘何这么受欢迎从摇滚乐的发展过程来看它的趋向是越来越重它作为一种展示个性、寻求刺激与发泄的工具一贯成为青少年的精神支柱只有在喧华的、激动民气的音乐中寻求一种解脱与躲避而重金属音乐无所顾忌、充满暴力和毁坏性的表现正好是那些青少年在与各种无形的社会规范的抵牾对抗中所希望的也正好是他们看待、对付、乃至征服这个天下的最初的不成熟的想法。重金属音乐就不断被这些事物困扰着如色情、暴力、对政府的信赖危急、宗教危急特殊是对政治上的无望和核威慑。在这些领域传统道德不雅观的虚伪和丑陋光鲜地暴露在那些荷尔蒙亢进的年轻人敏感的注目下。当然还有很主要的一个方面便是从60年始在青少年中有这样一种不雅观点被一代一代地传下去那便是“他们在欺骗我们”。传统的习气势力的主流不仅在青少年面前乃至在他们自己面前也把事情的真
相粉饰起来。年轻人面对的是这样一个天下善良的人们和具有精良品质的民族宽恕那些恶行的行为诸如对个性自由的压制对星球的毁坏 民主政府和私刑行刺和种族歧视政策。很多普通的年轻人正在跟个人无能和传统虚伪作斗争。他们通过这种喧华、激烈的音乐在他们父母、教会和国家面前发泄他们的困惑和愤怒。但本日的重金属音乐已大大失落去了这种浸染和意义了主流重金属音乐已商业得一塌糊涂。背叛不是他们思想的标志而是商业的标签而非主流重金属又走向人们不可企及的极度。 “枪炮与玫瑰”这支爱四处惹麻烦的乐队可算得上当今背叛的代表了但人们对阿克斯尔·罗斯Axl Rose本人的兴趣已超过了他的音乐这位美国“第一泼皮公民”可谓集各种摇滚精神于一身但他只是一个偶像他就象被摆放在舞台中心的一个标本见告那些想成为第二个阿克斯尔的青少年看吧这是阿克斯尔·罗斯你们也可以这样可有谁想过这支名扬天下、声名散乱的乐队究竟给人们带来什么东西难道这便是90年代的摇滚乐重金属的商业性是无法避免的第一这是个噪音的时期不能没有重金属第二这是个制造偶像而不是涌现英雄的时期重金属乐手偶像色彩十分前两条使重金属成为主流音乐而主流音乐文的一个特点便是只看重形式而不看重内容。
重金属之四分类重金属音乐是“金属”音乐的总称其风格流派随时期的变迁而衍生任何一种风格重金属音乐都非一成不变、独立于其它风格之外的。重金属大致可分为 1、传统重金属如“吻”、 “蝎子”等
2、 “布吉金属” Boogie Metal这是重金属天下的盛行音乐它的旋律一样平常比较幽美歌词较多涉及“性”、 “玩乐”、 “爱情”等歌手每每是性感、偶像型歌手如人们比较熟习的“邦·乔维”、 “毒药”、 “阿罗史密斯”等差异这类重金属与其它重金属的标志只有一个是否具有商业性。有些重金属乐队最初可能不是“布吉金属”一旦它成为某一种商业标志时它便沦为“布吉金属”了。 3、速率金属Speed Metal 4、朋克金属Punk Metal 5、激流金属Thrash Metal 6、去世亡金属Death Metal 7、 Grunge 垃圾乐等等。速率金属在摇滚乐中节奏是很主要的一部分实在摇滚乐风格的变革在很大程度上决定于节奏的变革。从最早的布鲁斯到节奏与布鲁斯、到布鲁斯摇滚直到本日的各种风格的摇滚乐节奏象一条骨骼支撑着音乐的始终。重金属也不例外但重金属与其它音乐风格不同的是重金属很大程度上依赖技巧的伸展与变革。那么节奏与技巧结合在一起就成为重金属最主要的一部分。随着重金属的力度逐步加硬速率逐步加快也便涌现了速率金属Speed Metal 。其标志是每支乐队都有一个十分出色的吉他手。速率金属的速率已达到人弹奏乐器的极限用“雨点般的节奏”这类语句已无法形容速率金属的速率。乐手们每每便是通过速率达到所希望的力度和效果。最有名的速率金属乐队是“金属”乐队。朋克金属它继续和发扬了朋克的基本思想用金属乐的演奏技巧和配器办法来鼓吹朋克的不雅观点这使得朋克意识在金属时期里依然能够生存下去。朋克金属的政治意向浓厚背叛意识远远强于一样平常的重金属音乐。如早期的Al ice Cooper 艾丽斯·库伯和近期的Extreme 极度。朋克金属与金属朋克是有差异的朋克金属终极还是重金属而金属朋克则是朋克音乐接管了重金属音乐狂野、暴戾、失落真效果等。但它去掉了重金属音乐的最显著特色吉他独奏。反过来追求一种原始、粗糙的效果。如Ra mones雷蒙斯、 Big Black 大等。 Grunge它属于重金属风格但与其它的重金属音乐不尽相同它实际上是发展了70年代的朋克摇滚中的老实、直接、原始和与传统相对抗的特色它的音乐来源于70年代的朋克音乐也接管了重金属音乐80年代中期的后朋克噪声音乐也是其风格的来源。它与任何重金属都不同冷漠、怪异、狂噪的风格给人线人一新的觉得。而Grouge的成员的形象也有别于重金属山羊胡、圆摆衫、花格衬衣、赤裸上身彷佛成了西雅图之声的形象标志。代表乐队有N i rva n a 涅磐 、Soundgarden 音响花园 、 Pearl Jam珍珠酱、Al ice In chains 艾丽丝锁链 。 去世亡金属 “去世亡金属”是一种极度得让人无法严明对待的音乐。它不仅用噪音、先锋古典音乐、爵士乐和工业噪音狠命地刮你已起茧的鼓膜还用放大器把它们放大用一种绞肉机般的力量呼啸出来。极度的时期导致极度的音乐它把侵略和精神错乱的观点用阴森的曲调吼出来。这是里根/小不神时期“无望政策”的音轨和基督徒前千福年的幻觉。 一这些乐队的演奏极其朴实不象普通重金属乐队在乐器上加许多效果器或是用点弦、大小泛音等花俏指法。然而他们的音乐一听便是“金属”味噪而重。 二这些乐队很突出的一点便是鼓的节奏非常惊人他们采取双面双槌脚鼓双脚轮踩其速率之快难以言表鼓的利用彷佛代替了
普通金属中的吉他独奏 占比重很大。 三主唱的噪音基本上用“吼” 低和“嚎” 高两种而且大部分主唱用真嗓而非靠麦克风或录音技能做出来的。 反宗教意识非常明显。 五封面设计充满血淋淋的人体残片或是被钉在十字架上的去世人。 六每个专辑都象流水一样没有任何停顿、喘气的机会鼓手自始至终快速击打 贝司和吉他发出巨大刺耳的爆炸声主唱的高低兽吼都让人感到无法忍受这是对人类听觉系统的巨大磨练摧残 当你摘下耳机时会有一种如释重负的轻松感。 没有性和毒品的成份。
重金属仅仅是噪音和失落真吗 我们常常听到这样一种批评即重金属不是音乐仅仅是噪声和失落真。表面上看确实是这样爆炸式的噪音使人感到音乐彷佛发自人的体内而不是体外仿佛是从一个人自己的五脏六腑中射出来的。重金属把噪音作为一种技巧就象古典音乐作品利用管弦乐的腔调和音色一样。如果失落去它特有的音色和音量一个重金属腔调最多只是一个有鼓手和吉他手的四重唱组。事实上在重金属中这种噪音并不是有时或随意的它们是由演奏者负责地掌握着的。噪音是从音乐中来的。如果你对这种风格很熟习且有足够的理解你同样会以为这种构造形式是值得欣赏的虽然它大概不如一支交响乐队那么幽美但你绝对会被它那种咆哮、尖叫的演唱和噪声般的吉他所具有的强大表现力所传染。然而对那些没有同情心的人来说重金属只是“无代价的声响或痛楚的噪音”。迄今为止重金属接管了很多很多音乐技巧从而创造出一种全新的音乐措辞。在表现上达到极少数浪漫作曲家才能达到的水平。重金属最基本的措辞事理基于“和弦的震荡力量”更确切地说是“和弦的力度”。但是由于重金属很少包括有三和弦以是它事实上并不能真正算是和弦那是调式的间歇与反复通过有选择性地加进大调与小调和弦。这样基本的技巧却创造了古典措辞没有的但又是非常和谐的转调。在70年代重金属全盛期一些具有创新精神的乐队加进了不少新的前辈的技巧。重金属从各种可能的地方汲取养料来扩大自己影响。它是一种民间艺术不是阳春白雪你在学校里是学不到的。你听重金属模拟它然后加进一些自己的东西诸如一部胆怯影片中的一段插曲、帕格尼尼的一个和弦、你最喜好的一张唱片中的一个伤感的小节就这样重金属不断补充它的特色和技巧。
欧洲金属分类极度金属篇
黑金属Black Metal
1、启蒙黑金属在八十年代初英国的地下重金属乐队Venom毒汁在音乐中明确鼓吹了对撒旦的崇拜、对战役的渴望并且是由他们第一次将“Black Metal”这个名词带到金属圈内为日后的黑金属乐队指明了音乐方向瑞典同样涌现了两支启蒙型的黑金属乐队 Batho ry以吸血女伯爵之名命名和Celtic Frost 凯尔特人的霜冻他们的音乐已经基本上具备了原始黑金属的特点粗糙、暴虐、邪恶而Ba tho ry的第一张专辑也被誉为是第一张黑金属唱片。不能不提的是丹麦的Me rcyfu l Fa te仁慈的命运他们虽然对日后的原始黑金属没有什么过多的影响但是却对歌特黑金属、交响黑金属、歌特金属有着榜样的浸染。
2、原始黑金属原始黑金属的故乡是挪威第一批挪威的原始黑金属乐队是1983年组建的Mayhe m故意侵害和1991年组建的Burzum。 Mayhem的1993年专辑《De Mysteri is Dom Sathanas》被日后很多新的黑金属乐队视为学习的典范 《De Mysteri is Dom Sathanas》是Black Metal历史上里程碑般的专辑是Black Metal最最伟大的专辑之一这里面便是最纯粹的Black Metal 。在19921994年间第二批原始黑金属开始崭露锋芒挪威有 Darkthrone 阴郁宝座虽然Darkthrone1996年就已经组建但他们正真意义上的原始黑金属作品是1992年才揭橥的 、 Satryicon 森林之神 、Gehenna 地狱、 Immortal 不朽等等瑞典有Marduk、 Dark Funeral 阴郁葬礼等等其他欧洲国家有波兰的Graveland 坟地 、奥地利的Abigor、芬兰的Impaled Nazarene 被刺穿的
基督教徒 、马其顿的Baltak等。
3、交响黑金属在第二批原始黑金属乐队生动的时候另一种新式的黑金属类型也在不断地发展起来那便是以大量的键盘演奏来衬托阴郁的气氛气势非常伟大的交响黑金属。代表乐队有挪威的Emperor帝王 、 Old Man's Chi ld 老人的孩子、 Dimmu Borgir 阴郁城堡其他欧洲乐队有奥地利的Summoning 召唤 、乌克兰的Nokturnal Mortum等。
4、歌特黑金属这类黑金属紧张是在原始黑金属的音乐里加入了歌特键盘、歌特女声、并且看重视觉效果代表乐队有挪威的Dismal Euphony 阴郁的悦耳之音、意大利的Graveworm墓穴蠕虫、英国的Cradle Of Fi lth 淫秽摇篮 。
5、维京金属这是一种以北欧维京文化为根本的民谣式黑金属代表乐队有挪威的Ulver 狼、 Enslaved 奴役 、 Einherjer、 Borknagar等瑞典乐队Bathory中后期的作品。
6、旋律黑金属这是一种新兴的黑金属风格和旋律去世亡金属的意思一样便是让极度的音乐变得旋律动听代表乐队是瑞典的Vintersorg、Witchered Beauty 巫术美人等。
7、阴郁金属这是黑金属的一个分支利用黑金属的演奏手腕及唱腔来抒发自己的感情一样平常不含有恶魔崇拜代表乐队有挪威的Aete rn us 沉睡和芬兰的Thy Se rpe nt 巨蟒德国的C re ma to ry 火葬场瑞士的Samael。
去世亡金属Death Metal
1、残暴去世亡金属欧洲的去世亡金属中央无疑是瑞典的斯德哥尔摩Stockholm以是无论是残暴去世亡金属还是旋律去世亡金属瑞典乐队都是非常精良的。欧洲的残暴去世亡金属代表乐队有瑞典的Dismember 割断伯仲 、 Defleshed、 Hypocrisy 伪善 、 Gardenian德国的Krabathor英国的Carcass 尸体 。
2、旋律去世亡金属代表乐队有瑞典的In Flames 炎火中 、 Dark Tranqui l l ity 深邃宁静 、 At The Gates大门处 、 Edge of Sanity 神智健全的边缘 、 Sacri lege 轻渎圣物以及芬兰的Amorphis 不定型物。
3、前卫去世亡金属代表乐队是芬兰的Sentenced审判 。
4、歌特去世亡金属代表乐队是瑞典的Opeth。
黑去世金属Black Death Metal
这种音乐风格领悟了黑金属与去世亡金属代表乐队是瑞典的Dissection 解剖芬兰的Chi ldren OfBodom去世神之子 。
恶运金属Doom Metal
1、传统恶运代表乐队是英国的Cathedral 大教堂 、瑞典的Candlemass 圣烛节 、 Skeptici
m疑惑论 。
2、歌特恶运代表乐队是英国的My Dying Bride 我的垂死新娘 、 Paradise Lost 失落去的天国 、Anathema 咒逐瑞典的Forest of Shadows 阴影的森林 、 Cemetary、 Tiamat 泰麦特克罗地亚的Ashes You Leave 你遗留的骨灰俄罗斯的Butterfly Temple 蝴蝶寺。
3、去世亡恶运代表乐队是瑞典的Godgory 血淋淋的上帝丹麦的Saturnus。
歌特金属Gothic Metal
我以为歌特金属如果要分得话也只能够再分成传统歌特金属和交响歌特金属了但是我认为没有这个必要以是歌特金属我不再做分类只列举代表乐队瑞士的Lacrimosa 以泪洗面 瑞典的Therion 兽神 、 Kata to n ia、 La ke Of Tea rs 泪湖芬兰的N ig htw is h 夜愿 、 Yea rn ing 渴望 、 Ete rnal Tears of Sorrow永恒的悲哀之泪挪威的Tristania 特瑞斯坦 、 The Sins Of Thy Beloved 汝爱之罪 、 Theatre Of Tragedy 悲剧院德国的Lacrimas Profundere 悲泪挽歌 、 Evereve、 Darkseed 阴郁种子 荷兰的The Gathering 聚拢 、Within Temptation 诱惑实质意大利的Lacuna Coi l 缠绕空缺 、 Macbeth 麦克白奥地利的In Grey灰色中葡萄牙的Moonspel l 月咒 。
另附前卫金属Progressive Metal
我个人认为前卫金属也又没必要在加以分类了下面列举代表乐队意大利的Rhapsody 狂想曲 、 Lucaturi l l i Rhapsody吉他手芬兰的Stratovarius 凌云德国的Freedom Cal l 自由呼唤 、Bl ind Guardian 盲人守护神 。
以上列举的乐队都是比较常见的乐队对付高手来说可能不屑一顾但是我写这篇文章的目的紧张是想推广欧洲极度金属 由于现在海内的大多数摇滚乐迷对付欧洲的极度金属毕竟还比较陌生我只是不想欧洲的极度金属变成海内年轻人“扮酷”的工具。
Traditional Death 范例去世亡 (早期Fleshcrawl、Obscenity、 Bolt Thrower、 Cancer 这实在不是真正意义上的分支或流派。所提到的乐队各自风格差异很大。但他们都是很执着带有怀旧色彩的老乐队。主音/节奏吉他、 贝司、鼓和低吼主唱的标准阵容双踩轮踏连贯的旋律/节拍节奏与轮拨相交的下调半度老套和弦干净利索的编排速率烦懑不慢也不搞什么灵机一动的小花活显示自己的创意编配。多年来规规矩矩的标准低吼去世亡传统是此类乐队光鲜标志。
Slow Death 慢去世亡Obituary、 Autopsy、早期My Dying Bright、 Asphyx、早期Vital Remains、 Six Feet Under把80年代末的普通去世亡的节拍和和弦变革速率降慢基本上便是慢去世亡了。 Autopsy和Asphyx是这方面的先驱。烦懑不慢的Obitua ry也常常被称为慢去世亡可能是他们给听众的一种慢的觉得。他们和Doom Death 恶运去世亡不同的是在于他们的歌词更多的是去世亡的暴力和血腥。而且他们时时会有神经质般的溘然提速规复到去世亡金属的本来面孔。也要解释所谓慢去世亡并非单一是指速率明显缓慢的去世亡乐队它也不是一种固定的风格。这类乐队只存在于早期的根源性乐队中现在已经非常少见了。
Deathrash 敲击去世亡Suffocation、 Sadus、 Messiah、 Meshuggah、早期Sepultura、 Unami
tated、 Pesti le nce、 Postmorte m、 Krabathor、 Occu lt、 Sad ist 去世亡本身就来自于80年代末的敲击潮流最最少在很大的程度上受到了敲击的影响。直到佛罗里达式去世亡和瑞典去世亡的涌现去世亡才得到了完备分开敲击阴影的发展。以是从始至终敲击一贯也是去世亡的一个紧张元素。上一篇已经提到过 80年代中旬到下旬有很多人认为美国的Slayer和Possessed德国的Kreator和Ssdom等敲击界的先锋也是去世亡乐队。 90年代初还有很多乐队都有双重的特色和身份如Suffocation Sadus Sepultura瑞典Meshuggah等。 采取敲击式和弦的纯去世亡乐队大概多如Messiah、 Pesti lence瑞典Unamitated早期的Vader或乃至于早期的Deicide。敲击金属是金属发展史上最为辉煌的流派之一它的魅力和力量至今还是许多金属乐队创作的源泉。去世亡和黑金的起源。可以说去世亡摇滚瑞典去世亡新浪潮新金属. . .它们的发展都离不开敲击的成份。在去世亡93年旁边开始走进冷落期的时候很多像瑞士Messiah荷兰Pesti lence德国Morgoth法国Massacra等原来就有敲击根基的去世亡乐队又开始在敲击出发点寻求新的出路。很多90年代中旬开始逐渐顶风而上的乐队干脆就以敲击去世亡办法面对听众德国Postmo rte m捷克Kra bathor荷兰Occult意大利Sad ist等。从2000年开始各种80年代的流派又迎来了它们的复苏时期。早就终结了的敲击老炮如德国Destruction和Paradox等又纷纭重新组建起来。敲击新秀们如捷克的Hypnosia也能享受到更好的市场条件。那到底什么是去世亡敲击呢?原来的观点是去世亡低喉双地鼓去世亡节奏下调半度的吉它音色在加上有敲击特色的节奏感和弦处理。现在的极度金属五花八门如果你以为那个去世亡乐队听起来有敲击的觉得便是敲击去世亡。
Black Metal 阴郁金属Bahtory、 Dark Funeral、 Mayhem、 Immortal、 Darkthrone、 Infernal Majesty、 Torment、 Belphagor 去世亡金属和阴郁金属两者之间本来便是盘根错节相互原谅又相互对立。阴郁金属在80年代并不是独立的金属流派那些主见Black的乐队并没有这样单独的称呼而是被统称为Death相称多的早期启蒙性乐队是由去世亡金属向阴郁金属乐队过度的。他们和去世亡金属一样根基在于80年代初期的第一批“极度”分子- “本是同根生”。 Ba th o ry作为资格最老的代表至今还几次再三强调自己早期的去世亡金属身份。 Da rkthrone、 Emperor、 Immorta l这样的挪威阴郁金属的创始人原来玩耍的小曲用本日的金属不雅观来看虽然还是阴郁金属但在80年代末这种音乐被统称为去世亡。 Mayhem的伟大之处就在于他首先提出了与去世亡的破碎见下文关于阴郁金属的干系观点92年挪威黑金的理念更加明确才把这些乐忠于反基督题材的地下群体分解成阴郁金属和撒旦/异教去世亡金属两种。
Black Death 阴郁去世亡Dissection、Anata、 Andras、 Unamitated、早期Morbid Angel、第一张Sepultura、 Impaler、第一张Moonspel l、早期Bathory、后期的Emperor、后期的Gehhana跟敲击去世亡类似黑去世亡也是去世亡最早的一副面孔。所谓阴郁是由于当时阴郁金属与去世亡金属并没有分彼此而去世亡最早的内涵有一大部分是阴郁金属的主体撒旦主义。 也见撒旦去世亡 。如果说敲击去世亡是去世亡乐队玩敲击的话那阴郁去世亡便是去世亡乐队在玩阴郁。如果你比拟一下我在敲击去世亡、阴郁去世亡和撒旦去世亡所列出的乐队你就会创造它们的相同之处。早期的阴郁觉得便是Bathory很地下很车库的粗糙录音加上技巧并不高超但比去世亡还去世板、执着的演奏办法我的意思是指演好几首下来都不带换节奏的那种直愣愣的觉得就彷佛你在面对一个精神不定的暴徒根本与他无法取得任何形式上的沟通一样。 再说回过分来看80年代中下旬的去世亡谁也说不用除到底去世亡与阴郁的差异在于何处。论乐队而哪也只能凭觉得判断它是否更偏于去世亡还是阴郁。到了90年代阴郁金属也终于解脱了去世亡金属影响奋斗出一片属于自己的阵地。阴郁金属的特色由此也变得更加光鲜。以是说如今的阴郁去世亡该当是受到阴郁金属影响的去世亡乐队。
Satanic/Unholy Death 撒旦/反神去世亡早期Hypocrisy、早期At The Gates、 Necrophobic、Morbid Angel、 Infestdead、 Protector、 Deicide、早期Unleashed 去世亡金属的发展从一开始就跟撒旦主义有密切的联系。可以说从Celtic Frost到Possessed这些早期的去世亡先锋们都是撒旦去世亡。由于他们的统统无论是歌词、乐队形象还是音乐本身的特色都是环绕着撒旦主义。在一支撒旦去世亡乐队的
曲目里你不会听到妩媚浪漫的曲调的。当然瑞典Necrophobic或Hypocrisy为了缓解积累起来的紧张气氛偶尔也会洒入一些清弹片段或键盘效果但这些都是节制音乐走向的手腕而并非音乐的主题。撒旦去世亡的特色是连贯快结的双踩直来直闯的节奏满天飞轮拨和弦给你一种乌云悬挂永无安宁的觉得。最为突出的便是音乐里无时不在的邪恶和悬念感。实在创作这样的音乐气氛对大多撒旦去世亡乐队来说要比传播崇拜撒旦的话题更主要。 实际上因此此贬低基督发泄对社会的不满。大多撒旦去世亡乐队在采访中都会解释自己不是撒旦主义信奉者。这可能便是阴郁金属与撒旦去世亡最大的差异吧。
Progressive Death 前卫去世亡 (ATHEIST、 CYNIC、 FOCUS、后期DISHARMONY ORCHESTRA、后期DARK MILLENNIUM、后期MERCYLESS、 EDGE OF SANITY、 OPETH、 YATTERING、 LUXOCCULCA、HOLLENTHEN)在美国很早就有一批乐队把技能去世亡爵士化当时的去世亡还是归为一种非常实验和前卫色彩的暴力音乐于是有一批爵士音乐爱好者也投身个中。当初得到好评的有ATHEIST、 CYNIC和FOCUS。但到了94年去世亡开始衰退的时候有一大批乐队走头无路很茫然的发展把某些乐队如DISHARMONY ORCHESTRA和DARK MILLENNIUM忽然推进了激进去世亡的行列里但这些变革让乐迷们以为很莫名其妙。在美国终极激进去世亡成为了许多精彩去世亡乐队的宅兆。欧洲最早考试测验领悟各种风格的要算是Dan的EDGE OF SANITY他将各种音乐元素和去世亡金属结合的Crimson也成为乐评追捧的工具。还有CARCASS也是很早将各种“出格”的技能和编曲和已经模式化的去世亡结合现在看来也非常的前卫。 90年代后期人们对付音色、设备、编程等观点的处理已经和以前有了巨大的变革也更游刃有余于是产生了LUX OCCULCA、HOLLENTHEN这样非常具有实验色彩的去世亡金属也被人们方案为前卫去世亡金属的种别。不断还有新乐队连续把去世亡金属作为一种音乐形式进一步来分解、研究、考试测验新的手腕并终极得到认可。随着去世亡金属的发展现在的界线观点已经变得很模糊。
Brutal Death [残酷去世亡] (CANNIBAL CORPSE、 SINISTER、 MALVOLENT CREATION、 KATAKLYSM、 OPPRESSOR)对付那些更猖獗的乐迷来说早前的去世亡金属已经不能知足而且那些旋律和蔼氛段落都是糟粕他们喜好更壮实的声音。因此去世亡的发展变得越来越生猛残酷。这个行列里最早的代言人是靠极度封面艺术起身的CANNIBAL CORPSE虽然那时他们总给你一种哗众取宠的觉得但是韶光证明经由多年的磨练他们已经变成了在方方面面都非常精彩大牌乐队。 90年代初期的去世亡走向很多讲究的是创新演奏技巧。大多去世亡乐队不愿搞纯挚的残酷去世亡以为这没水平。虽然现在已经有去世亡乐迷以为这些老乐队都不过瘾了 SINISTER和HYPOCRISY在现在的去世亡乐迷眼里已经不是那么残酷的乐队了但时期不同观点也就不同他们在当时便是现在的DISGORGE和DEEDS OF FLESH。虽说残酷去世亡不是真正的流派或分支但随着不断的乐队往这个方向的努力到了新千年新一轮的残酷去世亡潮流彷佛是挽救去世亡帝国的唯一希望。
New School Brutal Death [残酷去世亡新潮流] DYING FETUS、 DISGORGE、 DEEDS OF FLES
H、 ROTTING SOUND、 IMPALED、AVULSED、 NILE 终于熬到97往后去世亡金属重见天日。实在这个潮流是传统残酷去世亡SINISTER、 CANNIBAL CORPSE等向 New School靠近的一种新演绎越来越多的歌迷喜好这种东西。美国去世亡的主宰地区由佛罗里达北移到了纽约和芝加哥。而远在欧洲的残酷去世亡根据地却从瑞典、荷兰东进到东欧地区一片刚刚从政治变革带来的经济瘫痪走出困境的地皮。波兰和捷克等原社会主义国家近些年在去世亡/碾核的发展真的相称伟大。近几年的录音技能和器材设备降落了门槛地下文化传播的速率确比90年代初有了很大的提高再加上进些年金属乐多元化的发展对残酷去世亡进行新包装的使令不可阻挡。很多乐队在这种大环境下逐步崛起纽约的DYING FETUS98年的“Kil l ing on Adrenal ine”CANNIBAL CORPSE的“Gal lery of Suicide”和“Bloodthirst”专辑以及美国DISGORE和DEEDS OF FLESH、 DEVOURMETN、 BRODEQUIN等地下先锋借此东风也其实火了一把。采取古埃及音乐元素衬托具有邪恶感的残酷去世亡让人记住了NILE乐队的大名。有多年积累的INCANTATION和DECEASE通过唱片公司的新打造同样得到了乐迷们的好感。对传统金属流派进行新包装的成
功也给了其它金属门派的掌门人们新的启示曾经很不景气的传统金属市场也以此渠道达到了辉煌的复苏高潮。但新残酷并不仅仅是新的包装结合Nu-Metal的音响效果和硬核/碾核乐不可驾驭的野性再加上沉淀多年的老乐手们自身高超的乐理积累新残酷确实是在老残酷去世亡根基上的一个完善的再发展。但各大小干系唱片公司又一次看到了不可多得的商机。新出来的乐队或专辑又开始比着赛着看谁更恶毒重生猛于是到了2001年却有点走形了残酷去世亡开始向更血腥暴力过渡直刺碾核领地。看看残酷观点还能极度到何等地步. . .
提外话严格地说这是一个变革的观点不同的时期New School Brutal Death的观点总是在不断变革的新的更残酷的乐队涌现那些老的乐队就已经显得缺少狠劲儿了 因此你永久不要由于狠和过瘾去听这种音乐那就和追随时髦的少年一样只不过你更变态一些。
Blackend Brutal Death Metal [邪恶残酷去世亡] [IMMOLATION、 DOMINATION、 KATAKLYSM、ANGEL CORPSE、DECAPATIED、HATE]溘然有一天我们会创造很多残酷去世亡金属乐队竟然那么地阴郁他们兼有最残酷、猖獗的去世亡金属特色但是又总是流露出丝丝阴郁的气息。该当说这种乐队的始作俑者是MORBID ANGEL、AT THE GATES等乐队但是有了新技能、新设备和新观点的乐队风格更加粗鲁和猖獗标准的低吼和绵延无尽的超力度双踩将他们暴虐的气息提升很多。过去这只是一个稠浊于Brutal Death的风格但是在IMMOLATION、 KATAKLYSM等老乐队的精彩新作品带动下一大批乐队呈现尤其以东欧的波兰为重点阴郁和残酷去世亡的凑集越来越茂盛发也越来越有自己的特点成为独立的一支军队。
Grind Death [碾核去世亡] (中期NAPALM DEATH、 BRUTAL TRUTH、 PUNGENT STENCH、 DERANGED、 CRYPTOPSY)这个行列里的乐队太多了。很多新派残酷去世亡就叫Grind Death。但是这是一种更加失落控、忘八做派的去世亡横冲直撞去世不吝。最早可能是PUNGENT STENCH、 BRUTAL TRUTH这样的。后来踊出一大批像HOUWISTER、 DERANGED这样的乐队。但碾核去世亡依然还是的的确确的去世亡金属只不过是借用碾核的办法而已。如今的乐队要么碾核得短长要么完备向新派去世亡看齐。传统一些的碾核去世亡乐队已经不多见了。
Melodic Death [旋律去世亡] (AMORPHIS、 TORTURE、 NIGHTFALL、 CHORUS OF RUIN、早期TIAMAT、WITH TEMPTATION、 THEATER OF TRAGEDY) 93年往后的去世亡困境使得很多乐队开始考试测验其它风格。 比较旋律化去世亡乐队如AMORPHIS、 MY DYING BRIDE、 TIAMAT等在自己原有的旋律方向上在加了个更字。旋律去世亡现在是指和弦幽美悲壮中速节拍的传统去世亡。 以前曾有人管NWOSDM也叫旋律去世亡不过如今这已经变成了两个截然不同的观点。实在旋律去世亡便是比主流去世亡更旋律的去世亡风格。不过如今我拿任何传统一点的去世亡与现在的去世亡比较听起来都很旋律。去世亡刚刚进入中国的时候最受欢迎的便是旋律去世亡可能是其它更过分的去世亡风格一时未能接管吧。但为什么原来在音乐观点上很旋律化的国人现在把旋律去世亡骂得分文不值呢只追求表面效果而唾弃传统才是空虚的伪装呢。Posers off!
Doom Death [恶运去世亡] (WINTER、 DOOMED、 PROPHECY OF DOOM、早期MY DYING BRID
E、 KATAT0NIA、早期TIAMAT)恶运去世亡指的不仅仅是那些和弦和节拍都较慢的乐队。虽然这是这个音乐类型的一个光鲜的标志但确切的来说Doom是由第一金属乐队BLACK SABBATH所创建的和弦由于缓拍、反拍较多的主唱悲壮而苍凉的音乐。金属界里后来精彩代表有COUNT RAVEN、 CATHEDRAL、OBSESSED,虽然他们不是去世亡家族的成员可去世亡在90年代初往这个方向的发展就造就了Doom Death的开始。把Doom的琴弦下调半度单踩改双踩唱改吼在将较动听的旋律用去世亡范例的手腕扭曲一下这基本上便是早期的恶运去世亡。我记不太清谁是第一个考试测验此类音乐的去世亡乐队了最有代表性的
可能便是WINTER和MY DYING BRIDE了。Doom Death的发展并不很长或多宏伟。90年代末向其他方向转行的恶运去世亡乐队比还坚持或新生的同行恐怕要多。
Gothic/Doom Death [歌特/恶运去世亡] 早期PARADISE LOST、 MY DYING BRIDE、 CATHEDRAL、早期TIAMAT、 中前期AMORPHIS、 MOONSPELL、 PYOGENESIS、 END OF GREEN、 CEMETARY、早期THE GATHERING、 TORTURE 实在这里的Gothic观点和单独的Goth流派的观点是两个完备不同的观点。他是用来形容一种带有沉重悲哀感和歌特所特有的悲惨浪漫主义色彩来表现一种大气唯美的旋律去世亡。由于最早只要有去世亡乐队在音乐里加女声、键盘或小提琴就会被人称为歌特恶运可能也差不多。但我想歌特去世亡真正的形成更多的该当是在于去世亡金属向恶运金属转变往后。 。起源可能是英式恶运去世亡PARADISE LOST、 MY DYING BRIDE、 CATHEDRAL。到了94年很多去世亡唱片公司都有点迷茫想往更慢些更美一些的旋律去世亡转移。核爆炸N.B.此时推出的AMORPHIS、 PYOGENESIS和END OF GREEN等乐队的专辑便是比较有代表性的中低速旋律去世亡。就连至今还以残酷型大去世亡为豪的“伪善”HYPOCRISY当时的第4张“The Fourth Demension”也是充满了旋律恶运化的成份。再加上TIAMAT、 MOONSPELL或THE GATHERING这样乐队的成功。歌特/恶运去世亡已经与去世亡摇滚的使令形成了光鲜的比拟去世亡天下一分为三新派的去世亡摇滚、 固执的去世亡守旧派和随和的旋律歌特恶运结合群体。我把歌特恶运潮流的年限定在96年有两个缘由一来从96年旋律去世亡将一方面向NWOSDM转移另一方面歌特气氛更浓一些的歌特去世亡金属开始向一个新的金属分支或潮流发展那便是歌特金属[见歌特去世亡/金属]。旋律去世亡虽然可以被看为NWOSDM和歌特金属的前身但两者的后期发展已经完备分开了原有的状态以是属于旋律去世亡的模糊时期该当在96年旁边就告一段落了。
Gothic Death[歌特去世亡] (中期PARADISE LOST、 DARKSEED、 SENTENCED、 CEMETERY/SUNDOWN、 LAKE OF TEARS、后期CREMATORY、 中期PYOGENESIS、后期THERION、 MOONSPELL、 TYPE O NEGATIVE、后期THEATER OF TRAGEDY) PARADISE LOST在英式去世亡界里就很了得的地位他们从“Gothic”专辑开始逐渐往重型旋律恶运发展当时叫Slow Death到了92年的专辑Shades of God专辑一首节奏大略、旋律分明采取半清唱摇滚唱腔配恶运重型的“As I Die”给当时的低调去世亡人士们一个线人一新的感想熏染。 PARADISE LOST于93年紧随着推出的“Icon”专辑中的“True Bel ief”和“Embers Fire”表明了乐队往歌特发展的武断步伐。此时的主唱已经完成了从去世亡向深奥深厚偏低音歌特唱腔的转变。乐队由此摇身一变就变成了自METALLICA、 PANTERA以来在欧洲的最受欢迎金属乐队。 (实在奠定PARADISE LOST的歌特金属首领地位的是95年旁边出的“Dragonian Time”专辑)这便是歌特金属时期的开始。当然在SISTERS OF MERCY和LOVE LIKE BLOOD的时期就已经有人考试测验过金属于歌特相结合。纽约硬核出身的TYPE O NEGATIVE在专辑“Bloody Kisses”推出之后就以Black No.1和Christian Woman结合歌特于恶运金属风格抢在PARADISE LOST之前大得胜利。我之以是从一个去世亡乐队提及是由于后来90年代中旬主宰歌特金属市场的乐队大多都是出身于去世亡界。个中CEMETARY是最早跟随PARADISE LOST风格的乐队。类似风格还有瑞典LAKE OF TEARS和德国DARKSEED。 SENTENCED从“Amoke”开始就完备偏离的黑去世亡的路线。市场做的最好的算是后来跑单帮的THERION他把歌特金属和(仿照)交响乐向结合专辑“Volvin”得到了很大成功。德国CREAMTORY从加键盘的去世亡小乐队逐渐演化成大牌歌特金属乐队。还有一些CEMETERY OF SCREAMS之类的乐队在歌特金属市场里为自己的一点份额而努力。对了还有一支葡萄牙黑去世亡乐队MOONSPELL改戏路子之后曾其实火了一把。后来就没什么动静了最近彷佛又冒出来了。 90年代末歌特金属确险些被向歌特靠拢的黑金师傅们给取替本钱身的代名词。什么CRADLE OF FILTH、 SIN OF THY BELOVED、TRISTINIA再后来还有搞民谣的来起哄。不管如何歌特金属虽然不是去世亡的分支但它的早期发展跟去世亡界有很多的关系。
Epic Death/Black [史诗去世亡/阴郁] BATHORY、 PRIMORDIAL、 HIMINBJORG、 CRUACHAN、 J
UVENES、 MITHOTYN、早期的EMPEROR 史诗可能是金属里最老的一种风格之一。它当然也会影响金属后期的发展。带有史诗性子的金属风格大多都有宏伟、壮不雅观、大气的音乐特色。最关键确当然是史诗歌词 由于音乐在此是赞助于思想的工具。尤其是在极度金属领域里史诗观点因此并没有固定的音乐风格或形式。你假如能找出以上列出的史诗样本乐队的共同之处你可能就明白什么是极度史诗金属了。想理解史诗金属大家不防可以听以下ELF/RAINBOW或MANOWAR的一些老专集。不过在极度金属领域里影响最大的Epic Metal作品该当是BATHORY中期的史诗三部篇“Blood Fire Death”、 “Hammerheart”和“Twi l ight of the Gods”。
Death Core [去世核] (MASTER/DEATH STRIKE MATYRPUNGENT STENCH MANOS)核类家族好象也有这么个分支名叫Death Core 但跟去世亡金属没什么关系也更不是我在此所说的去世核。去世核该当是从碾核去世亡PUNGENT STENCH或硬核去世亡MASTER的结合体 MANOS发起的一种独特风格。实在去世核算不上真正去世亡分支它只存在于一种少数去世亡乐队发展方向的使令。我很喜好听老MASTER和PUNGENT STENCH。我也很少听人提到过Death Core这个叫法。属于此类乐队的风格大多都有点跳越感还有点混。跟去世亡摇滚差不多便是没那么讲究录音条件或乐理方面的技巧。我想去世核便是去世亡家族与核类家族的的结晶吧。可能说去世核是核类乐队在玩去世亡更确切一点。
Industrial Death [工业去世亡] (GODFLESH、 SCRON、 PITCH SHIFTER、 FEAR FACTORY、 SOULFLY、后期SEPULTURA、 中后期NAPALM DEATH)我不太爱听这方面的东西以是对这个分支的发展不太理解。耳痛曾发行过无数这样的乐队我一贯没太在意。由于在我的印象中工业观点该当更靠近电子/噪音/核类等所谓另类摇滚乐是跟执着的金属或去世亡扞格难入的音乐。尤其是在很去世板的90年代初这个不雅观点很普遍。 PITCH SHIFTER和FEAR FACTORY好象是唯一能在当时以Industrial旗帜站的住脚的去世亡乐队。到了93年传统的去世亡市场开始衰落在Industrial身上。去世亡唱片下滑的走向在乐迷们的眼里还不是很明显。但各大主打去世亡的杂志确忽然开始大肆给工业金属或工业去世亡捧场让不得其解的乐迷们对工业观点更多了一份厌倦之心。 唱片界的歧途未能得逞。 不过他们对新卖点的寻求不久就在NuMe ta l载体上得到了知足。 过了几年去世亡逐渐走出低谷 也变得更成熟 大家对新事物不再持抵制态度。备受尊重的领头羊SEPULTURA和NAPALM DEATH后来往工业/硬核的发展也究竟得到乐大多去世亡乐迷的认可。
Death n'Rol l [去世亡摇滚] 后期ENTOMBED、后期CARCASS、后期GOREFEST、 DISGRACE、 LUBRICANT、后期MASSACRA、后期MORGOTH、后期PESTILENCE、 DESULTORY、近期BENEDICTION、后期的NAPALM DEATH。 实在这种用去世亡的手腕玩摇滚硬核的办法在芬兰一贯很盛行 DISGRACE或LUBRICANT在芬兰虽说不算大牌不过他们的演出都很受欢迎但是在芬兰以外能认识这些乐队的人就不多了顶多人们能想起HELLICOPTERS。 比起AMOPHIS等金属乐队就没有什么号召力了。对付去世扳固执的去世亡乐迷来说这种活泼繁盛热闹繁荣的音乐跟耍猴把戏差不多。 既不严明又不武断但是听惯了你会创造它实在也很爽过瘾很生动很有爆发力。可能更适宜聚会时的状态[P a rt ie s、 D is cos、现场等]这跟去世亡有点扞格难入。但由于在去世亡金属大冷落期间有很多大牌去世亡乐队往这个方向转变给这种音乐形式带来了去世亡的气息以是它又发展成了去世亡的一个分支风格。
Horror Death [NECROPHAGIA、 IMPETIGO、 DECEASED、AUTOPSY、 MORTICIAN]早期的很多去世亡金属乐队由于受到一些胆怯电影和胆怯小说的巨大影响他们音乐的去世亡题材来专门讲述胆怯故事窒息、鲜血、扼去世、穿刺、色情、鞭击等等最随意马虎让人有肮脏、痛楚遐想的词都被他们反复利用得到一种变态的快感。他们常日会从喜好的电影里面采集大量的经典对白和音乐用于贯穿整张唱片的各个部分使这些专辑更加象一个电影录音。一样平常在唱片的内页你都会瞥见长长的致谢名单感谢那些经典的胆怯电影给他们灵感。撤除采样他们也有一套自己营造氛围的方法单调陈腐地就象40年代的黑白片故事
的每一个细节都通过音乐表达出来这一定是一个胆怯的血腥故事 中间屠戮的过程便是他们的音乐了。大概这些音乐家不做音乐可以做顶级的胆怯片大师。糜烂的音乐和阴沉节奏仿佛能闻见尸臭瞥见鲜血从你的唱机中逐步流出来直到你无法忍受或者彻底沉迷到里面。
Death with Extreme Punk Influence [NAPALM DEATH、 UNSEEN TERROR、 MARCABRE、 BRUTAL TRUTH、 THE NOW NOISE、 INSIDE CONFLICT、 TERRORIZER、 SLAUGHTER]这类乐队一样平常都是潜伏在地下他们无拘无束做着他们认为真正的自由的地下极度音乐。现在有的乐队已经出名了比如NAPALM DEATH但是他们出名往后就再也没有这样的音乐了。英国的NAPALM DEATH、 UNSEEN TERROR可能是最早的此类乐队美国的很多早期碾核去世亡乐队也和朋克有“联姻”关系MARCABRE至今仍是口碑非常好的一支乐队他们的音乐自由、极度、高强度并且不失落技能觉得。而且也是能坚持至今没有终结的去世硬分子。其他乐队已经出名转型对付他们音乐的影象只剩下那些后来乐队的尊敬。现在也还有这类的新乐队还是混在地下圈子里面只被本地的一些杂志和媒体关注。但是他们谁又在意呢
先来看看这些乐队名字吧“埋葬”、 “食人尸”、 “淫秽摇篮”、 “弑神”、 “病态天使”、 “去世亡汽油弹”……什么酷你也想给自己的乐队取一个这样的名字那得先问问你“你够份量吗 ”
是的去世亡金属- “二十世纪人类文明的噩梦”有个搞事儿的家伙这样评价说。噩梦四大天王的金童玉女的还是灰姑娘、邦·乔维的每天让蜜罐里的大baby们温习噩梦太残酷了吧彷佛这些年去世亡金属被人们遗忘了打口店角落里悄悄躺着的“食人尸”和“病态天使”又有几人识得一提起去世亡金属有的同道总会产生一种“什么滚什么流”的条件反射于是憋着喉咙嚎上一句 自我解嘲一番了事末了还得加一句 “这玩艺儿真不是人听的 ”燕雀怎知青云之志哉就像绝无可能让“青春美少女”改唱去世亡金属一样也绝无可能逼良为娼——强制大家都改听去世亡金属但我们却绝不能容忍只有当代金属、 电子乐、Hip-Hop和靓仔美女一统江湖的局势于是就有了这篇笔墨。去世亡金属的演奏技巧
节奏部分
1切分突出潜在节奏感的初衷终极让金属乐乐队选择了切分的方法——颠倒强、弱拍的原有顺序顾名思义强拍常日较弱而弱拍较强。虽然吉他是制造这种效果的首选乐器但各种旋律的相互重叠和覆盖是得到这种效果的最有效方法以是去世亡金属一样平常还把稳了突出双低音、黑金属则突出喧华、爆炸般效果的鼓来完成这一效果。切分的紧张浸染是激活潜在的节奏来驾驭全体作品以是也常常可以听到去世亡金属中采取双低音鼓和高音感十足的镲炸镲来为紧张的布局层次切分。
2复合节奏通过繁芜的演奏达到增强音乐的层次感一贯是各种摇滚乐队的努力方向。改变直线型的构造最大略有效的方法便是将不同的节奏分割成较小的片段并且让它们在一个较长的韶光段里相互浸染、互为补充。 比如较常见的以吉他做为紧张节奏乐器的同时加入贝司和鼓的背景节奏。只管去世亡金属总是给人一种凌乱无章的觉得但无论速率、音色、强烈失落真的效果都没有削弱复合节奏感。复合节奏不仅使音乐更加丰满而且可以有效地表现出较深层的音乐美感这也正是去世亡金属引人入胜的地方。如果再拥有不错的编曲和错落有致的重复旋律就一定会制造出不错的音乐氛围。
3打击乐去世亡金属的打击乐自然都是非常极度比如飞快的速率、低沉的音质和追风逐电般的镲。打击乐在去世亡金属中霸占举足轻重的位置在很大程度上“去世亡感”应归功与它。
4织体多层次的节奏组成了紧张的织体。例如一个和弦在飞快的演奏中本身就具有它独立的层次
和节奏当它作为主导和弦的同时它一定会带动其他乐手的变革。这样就形成了一个个性十足又相得益彰的整体构造。但最紧张的音符不过两、三个它们只不过因此不同的面孔反复涌如今作品中。
