无论是三星堆考古发掘现场，还是三星堆博物馆内，总有一群人，始终藏身背后，只为游客能更清楚地看清文物而劳碌着。
卢峥，博物馆专业灯光师，虽为上海人，但自2016年起，他就常年事情和生活在成都。成都博物馆多个临展、成都金沙遗址博物馆太阳神鸟和沙盘照明改造、三星堆博物馆展陈照明提升改造等项目的照明设计和项目履行等，均有他的身影。
博物馆专业灯光师卢峥
最近，令卢峥颇为操心的事情便是如何将三星堆博物馆青铜馆的文物通过专业照明设计，展现得更加生动，“由于每个青铜器文物都自有特点，且不规则，不能用统一的照明手腕来表达。如何通过得当的照明设计将它们的特色呈现出来，还是有一些难度的。”不过卢峥表示，他本身是个知难而进、越挫越勇的人，面对这样的寻衅，他还是很有信心的。
确实，随着我国博物馆奇迹的发达发展，越来越多的博物馆展览展示对专业博物馆照明技能和产品提出了更高的哀求，也有越来越多的博物馆专业人士认识到了灯光之于博物馆的主要性。灯光仿佛是博物馆氛围营造的魔术师，让文物清晰呈现的同时，又对其授予了生命力。
如何让金杖残酷如初？
用光与影的变革，还原展品的秘闻和成绩
初见卢峥，西装革履，谈吐儒雅，他正站在成都金沙遗址博物馆临展厅里试验灯光。
打开不同配光、功率和光束角的灯具，他仔细不雅观察着投射在地面或墙面上的光影效果。“你看，这个光是整体播洒下来的，很均匀，没有特殊突出的明暗区分，所晕染开的光斑边沿也没有呈现出色散或色漂移征象。”说实话，作为普通不雅观众，根本看不出这个中的问题，但作为专业灯光师，卢峥用他最较真的双眼，严格核阅着这些灯具的表现。
在博物馆的照明设计中，灯光本身的完美性非常主要，但更主要的是“安全”“还原”“舒适”的照明设计理念。灯光师须要在最高程度保护文物的根本原则上，通过合理利用光与影的变革，营造出赋有生命、充满活力、觉得逼真、整体优化的照明效果，以呈现和还原展品的历史文化秘闻和艺术成绩，并为不雅观赏者供应一个舒适的优质光体验环境。
“文物该当被尊重。布展是让不雅观众与展品相遇时，能够充分欣赏到它的俏丽与代价，同时力求触发艺术敏感性。”卢峥说着，便带走进金沙遗址博物馆的展厅内，“很多灯光在布展中的运用技巧都可以在这里找到。”
在环境照明较暗的一号展厅中心，一束光从上方照射下来，中国文化遗产的标志——太阳神鸟缓慢旋转在这束光下，熠熠生辉。若不是将身体探到太阳神鸟正上方，很难创造灯光是从上方的小孔中而来。“我们一样平常对金器的布光会轻微亮一点点，使它们显得很残酷，但又不能太亮，否则会刺眼。”卢峥说。
金沙遗址博物馆展厅内太阳神鸟金饰和灯光支配
三星堆博物馆中的金杖，是卢峥去年主持的照明设计和灯光调试。一个个小射灯的排列组合，不仅要让文物轮廓和纹饰清晰可见，还得考虑不雅观众在不雅观看文物时，不会被眩光滋扰，产生不适感。由于金杖较为苗条，加上金器对灯光的反射较强，以是他在调节灯光亮度时，极为细心和缓慢，“通过肉眼不雅观看，要在灯光照射金杖刚好发出残酷的瞬间停滞亮度调节”，这样不仅能让文物清晰地展示在游客面前，又能让游客盯着不雅观看一段韶光都不会以为刺眼、累眼，同时又授予了文物一种动态的生命力。
如何诠释玉器的温润？
似亮非亮的觉得，磨练灯光师的功夫
玉器，以其温润的柔和感，令很多人着迷。
十节玉琮，金沙遗址博物馆镇馆文物之一，这块范例的良渚文化晚期风格的玉器上，分节分槽十节，全体器物表面还刻画有40个简化的人面符号，有些刻画并不深，但游客却能清晰地看到。“这就利用了小角度窄聚光的照明设计，通过光影交融，将纹理清晰展现出来。”卢峥说，窄角度光束角的射灯能将文物的局部重点表现出来，同时，通过灯具安装位置的精心选择，让其在文物细微的突出处形成阴影，又能把文物的形状和肌理的细微处呈现出来，使得文物细节被生动地描述出来。如果用光束角较大的灯具来照射，每每会把文物照得平淡而失落去魅力。
金沙遗址博物馆展厅内十节玉琮和灯光支配
“色温也很主要。”卢峥先容到，博物馆中的文物颜色多样，可以分成冷暖两种色调，对应到灯光色温的选择上，一样平常建议用色温较低的偏黄光源照射暖色调的文物，反之，冷色调的文物可用偏白的高色温光源展现，“但并不能以偏概全，我们仍旧会考虑全体展馆的灯光色温，来进行统一调配”。
如何表示出“温润如玉”之感，也很磨练灯光师对玉器灯光设计的功夫。卢峥说，温润，反响到灯光运用中，便是一种似亮非亮的觉得，很温和。如果灯光轻微暗点，便会涌现沉闷感，过亮，则会倾向金属感，较硬。卢峥说这个没有确定的照度值来界定，大多通过经由专业演习和实践的肉眼和觉得来判断。
如何不危害文物又让游客看清楚？
以明暗比拟让不同文物在环境中凸显
lx（勒克斯），是反响光照强度的一种单位，在丝绸、绘画和动物标本等类别的文物展示中，灯光的照度一样平常都哀求掌握在50lx以下。卢峥阐明道，由于这些文物对光特殊敏感，为了不让过度的光照对文物产生危害，也为了让游客能看清文物本体，一样平常会将展厅的整体环境做暗，当低于50lx照度的光照打在这些文物上时，由于明暗比拟的关系，游客会更随意马虎看清楚文物本体。
“以是如果我们不能把文物照得很亮，就该当把环境做暗。眼睛实在就像是很高精密度的光学仪器，可以把瞳孔放得很大，让更多的光芒进来，这样就有利于看清楚暗环境中较为突出的亮的物体。”卢峥指着金沙遗址博物馆内龟壳化石区域的暗沉环境和阁下石器的通亮环境表示，石器等文物对光不敏感，可以将此区域做得轻微通亮点，明暗比拟下，也突出了展厅内不同区块陈设区域的差异。
金沙遗址博物馆展厅底细况和灯光的明暗比拟
如何平衡文物的展示和保护？
在保护文物的根本上，再考虑其他功能
博物馆和舞台上的灯光照明有何差异呢？卢峥见告红星新闻，博物馆本身具有科研、教诲的功能，在灯光设计上须要考虑全体场馆的完全性，以及由于文物对光的敏感性的不同所带来的照度梯度等级的划分哀求。而舞台灯光更讲究艺术性，或许只需照亮某一局部，让阁下仅有微弱的灯光或完备阴郁，来衬托主体。
“不过现在博物馆也越来越考虑艺术性，但也必须是在文保哀求的条件下基于质量的照明设计。”卢峥以金沙遗址博物馆的陈设馆为例，这里并不是通体照亮，而是有层次、重点突出的照明，“比如不雅观众在参不雅观太阳神鸟时，并不是只看得见文物本体，稍暗一点的光源洒在周边路面时，会给人一种古蜀文化通过太阳神鸟流传至今的感想熏染。”
然而，无论是若何的灯光设计，对付文物的保护都是紧张条件。“实在，当我们看到这件文物时，对它的光危害就已经存在且不可逆，除非将其放置在完备阴郁之处。以是如今的博物馆险些都会利用对文物的光损伤微乎其微的LED光源，对文物做到最大程度的保护。”卢峥表示，只有在做到保护文物的根本上，才会再考虑美学代价，从而实现对文物的研究、教诲的功能。
金沙遗址博物馆展厅内的冠带和灯光支配
照亮三星堆博物馆
青铜大立人的灯光设计有秘密
最近，卢峥都在为三星堆博物馆青铜馆的灯光做设计，很多灯光布局仍旧没有达到他最满意的效果，一贯在调度。
“你看，三星堆出土的青铜面具很有特色，有眼部突出的，有耳朵很大的，我们此前做了几套设计方案，但都没有达到最空想的状态，以是还在调度。”卢峥说，由于博物馆的分外性，在为博物馆展厅做灯光布局前，一样平常先要运用照明软件进行仿照，有条件的话，还要进行现场灯光试验，等方案成型后，再进行总体的调度和验证，末了经由修正和优化，再付诸于履行。然后，在现场调试阶段，还要根据实际情形，因时制宜，进行适当的修正和调度。
“青铜大立人的灯光布局是我设计的，这件文物的灯光设计挺故意思。”卢峥说，因青铜大立人外体有玻璃展柜，在设计之初他便考虑灯具该当放在玻璃展柜的内部还是表面，“后来考虑到灯光在表面会有滋扰，比如玻璃反光、玻璃棱角的阴影等，以是我们把灯具全部设计在了展柜内”。卢峥说，玻璃顶上的一圈灯光打在青铜立人身上，均匀且清晰，唯独卷曲的手臂，在顶部灯光的照射下，在手臂下方呈现出阴影，“于是我们在展柜底部也安装了小射灯，从下往上照射，补掉手臂下的阴影，让全体青铜大立人通体都被照亮了。这样游客站在这个通高2.62米的大型青铜人像前，就可以从各个角度看清楚个中细节，感叹古蜀人青铜工艺的博识与伟大”。
三星堆博物馆青铜大立人的灯光布局
为什么选择留在成都？
成都的博物馆人都很负责，让我以为可敬、可爱
如今，卢峥在各大博物馆展陈设计中越来越有名，但他实在并非专业出身。“我曾从事过紧固件和避雷器等干系事情，都算得上行业的佼佼者。打仗灯光设计是一次有时。”2008年，卢峥在朋友的带领下参不雅观上海一处灯光展厅，走进去的一瞬间，他便被不同灯光的设计艺术感所吸引。“我是学理工科的，但爱好艺术，照明实在也包含在理工科的范围内，但同时又具有艺术性，以是让我着迷。”
随后，他远赴德国学习，期间一有空闲便去参不雅观各大博物馆、美术馆等，专门研究他们的灯光布局，“理论知识学习了三年，再加上平时多看多不雅观察多积累，让我在灯光专业设计上迅速有了很大提升”。
学成后，卢峥决定返国发展。2012年，他第一次接到的大项目便是对位于上海的中华艺术宫进行灯光设计。随后在全国各大博物馆、美术馆的灯光设计中，都有参与。令他印象最深的还是2016年景都博物馆的“盛世天子——清高宗乾隆天子特展”和“丝路之魂敦煌艺术大展”，“来自中国台湾的孙凯师长西席是张大千师长西席入室弟子孙云生之子,他是这几个展览的艺术总监。孙师长西席在美国康奈尔大学专修过设计，他有很多从国外引进来的理念很超前，而展品又是与中国传统文化相领悟，以是那是一场中西合璧、珠联璧合的展览。”
卢峥记得孙凯师长西席讲究移步换景，整体展陈环境要通而不透，对展陈灯光的哀求也很高，以是这也确保了末了灯光效果的完美呈现。卢峥还提到了成都著名博物馆专家樊一老师，“樊老师常常会在展览开展前来展厅看看，他会对灯光提出一些独到的见地，而且是开门见山，对我帮助也很大。”
“我以为成都的博物馆人都很负责，负责到让我以为可敬、可爱，领导都很专业、卖力、高效，也只有这样的精神和劲头，才能出作品，出佳构。这也是我喜好成都这座城市并乐意留在这里的缘故原由。”
红星新闻 邱峻峰 曾琦
拍照 谢辉
编辑 李学莉
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