《呸》的观点来自于“PLAY”的谐音，PLAY这个字包含了“剧本”和“扮演”以及“演出”等等多重涵义，正呼应着蔡依林这两年来对人生舞台有许多新的体验和领悟。
在这张专辑里，蔡依林戳穿社会乱象，讽刺那些网红名媛，让人听完之后，不由的大喊一句“太过瘾了。”
专辑的开场曲，是由陈绮贞填词作曲完成的《第二性》。
《第二性》最早是由法国思想家西蒙娜·波伏娃创作的社会学著作，被誉为“女性圣经”。而蔡依林通过《第二性》这首歌也传达了和西蒙娜·波伏娃一样的社会理念。JOLIN希望在新专辑传达「新女性的力量」，不再只是拘泥于情爱，而是追求一种更清闲更自傲的自己。
蔡依林同时希望，女性可以冲破性别的刻板印象，鼓励每个人要勇于谛听自己内在的声音，也学习尊重别人的不一样。就犹如歌曲所唱的那样：
我是1
俏丽孤单的个体
你是0
也是无限
淋漓尽致
超越无聊的完美
不须要完美
不须要防备
活得纯粹
专辑的第二首歌《PLAY 我呸》，也是本张专辑的主打曲，这首歌不管是从音乐创作本身，还是MV，亦或是现场，无一不表示了蔡依林对付自己创作的精益求精。
这首歌大胆讽刺了当今社会对付某些社会乱象，MV中，红毯上明星靠漏胸博镜头，咖啡厅里，为了和男友约会而矫揉造作的文青女。
《Play 我呸》是华语舞曲鲜有涉及的主题，填词人李格弟鞭辟入里的嘲讽了当今“文艺装逼浊世艳服派对”的社会征象，蔡依林也顺势表达了自己对各路引人讨厌的路人甲们不屑一顾的态度；与当今华语舞曲流水线上生产出来的规整节奏不同，这首歌是由军鼓不规则的疏松节拍搭建起全体歌曲的，长号略带风趣的音效也和歌曲讽刺的主题不谋而合，其余蔡依林在整首歌中唱腔的转换也是很见水准的，主歌的飞速说唱、桥段的慵
这张专辑的第三首歌，是根据希腊神话中的悲剧美女——美杜莎，作为灵感来源。
在希腊神话中，美杜莎作为雅典娜的大祭司，须要保持处子之身，海神波塞冬觊觎美杜莎的仙颜，在雅典娜的神庙里强奸了美杜莎，雅典娜无法惩罚波塞冬，只能将怒火发泄到了美杜莎身上，将她变为了蛇发美女，同时，注目美杜莎的人都会变为石像。
《美杜莎》的歌词另辟路子，在影视作品或小说创作里，美杜莎都给人负面形象。但在严云农所创作的歌词里，却让人看到了美杜莎的另一壁，将美杜莎渴望爱却得不到爱的悲剧女子形象展现给大众。
值得一提的是，这首歌在巡演的时候，蔡依林为了展现美杜莎的蛇发形象，专门定制了一套可以灵巧运动的蛇形头戴机器，听说重达十几公斤。
闭上双眼我就看不见
那被寂寞石化永夜了的天下
谁能拯救我
请你解放我受的谩骂
瞩目着我否则就还给我自由
专辑的第四首歌《唇语》由为蔡依林写下《特务J》的创作差错：黄晟峰和梁锦兴量身定做，希望营造一首具有电影感的抒怀慢歌。作词人梁锦兴透露在创作过程中不断反复看着玛丽莲·梦露在公开仪式中对着美国总统约翰·菲茨杰拉德·肯尼迪唱生日快乐歌的视频来得到灵感。制作人小安，在配唱后找来16人体例的北京弦乐团及真钢琴现场Live收音。后制混音则是找来为Lana Del Ray操刀的英国混音师Dan Grech-Marguerat，让这首带有Trip-Hop的作品也有戏剧风格
全体女孩请起立，让我们来欢迎专辑的第五首歌曲《I'm Not Yours》。
这首《I'm Not Yours》就我个人而言是远超主打曲的《play，呸》的喜好。这首歌在创作初期，蔡依林就表示，希望通过一首歌，传达给所有的女性“做自己的女孩”的Girl Power观点。
这首歌更是约请了非常著名的日本天后安室奈美惠一同完成。蔡依林向安室奈美惠发出约请后，安室奈美惠不仅一口答应邀约，更开口演唱中文歌词，让蔡依林非常冲动。
判断蔡依林歌曲火不火最大略的一个标准那便是，看她的歌词是否成为了当年的盛行语，这首歌中的“我亲爱的 你大事不妙”直接成为了当年的盛行语之一。
这首歌同盛行乐坛中的其他歌曲传达的大略的情爱不同，这首歌传达了一种，女孩当自强的觉得。歌曲更是直接提出了
如果爱谁命就给谁
看起来很凄美
想起来太谦卑
这样的不雅观点，见告女孩们，醒醒吧，不要为了蠢男人们不平不挠了。
这首歌的MV中，蔡依林和安室奈美惠化身狐妖，开了一家堆栈，吸引了花心男人们纷纭前往。而堆栈里风情万种的舞姬们及满桌的美酒佳肴，更让闻风至此的男子们神魂颠倒。只是，当男人们酒酣耳热之际，才逐渐创造自己早就踏入逃不出的深渊。由于面前纸醉金迷的堆栈开始崩解，男人们创造自己将永久被困在这座外不雅观华美的牢笼里。
专辑的第六首歌《自爱自受》并非悲观地自己爱、自己承受或忍受，而是在自己的爱里，年夜胆地接管自我，无惧旁人而清闲的态度，歌曲中的一句：
也不算什么困扰 顶多是困惑
对我关心那么多 难道我们很熟
我的甜蜜幸福落寞哀愁
不是谁的小说
关于我对最自己的生活
请勿道听途说
颇有一番“那些路人甲们凭什么发言引人讨厌”的觉得，大略来说，这首歌想要传达一种老娘自我折磨，你管得着吗，不熟请闭嘴的骄傲感。
第七首歌《Miss Trouble》是Jolin在专辑中与国外音乐人互助的其余一创始作曲，是Trap领悟歌剧的新式舞曲，作词人葛大为诙谐地阐述现今各种光怪陆离的网路征象，JOLIN一收到歌词直呼有趣极了！
个中的歌剧桥段更是来自JOLIN的创意，国外团队编写了一段，JOLIN则编写其余一段，编曲更将此段空拍处理，希望能让歌迷听见JOLIN的又一新打破。
专辑的第八首歌《电话皇后》是由黄伟文作词，Dominik Rothert、Jason Worthy作曲，蔡依林大胆调侃到“虽然戴头纱但一点都没有“婚”头，大家不须要担心！
手机也是很可靠的伴侣啦”
专辑的第九首歌，也是我个人非常喜好的一首歌——《第三人称》。当我们习气了舞曲天后蔡依林，这首歌唤醒了影象里唱着《倒带》这种慢歌的蔡依林。
整首歌的在编曲上和以往的蔡依林有所不同，这首歌在配乐上，采取了非常大略鼓点和吉他，而正是这样大略的配乐，却非常随意马虎直击民气。越是大略的东西，越随意马虎打动人。
虽然在音乐曲风上，采取了很范例的芭乐式音乐风格，但却在歌词中唱出完备不同的风格。很多艺人在唱给爱情的情歌中，非常喜好利用这样的编曲，而这一次蔡依林却将这种风格变为了唱给自己的歌。
作为专辑的第九首歌曲《第三人称》，在音乐表达上，实在是对前面扮演的人物的一场扫尾。
当镁光灯退去，我，到底是什么样子的。
这首歌的MV中蔡依林寻衅难度更高的内心感情戏，一人分别饰演女导演及女演员，女导演透过镜头以第三人称的不雅观点，看着当年在爱里受困的女演员蔡依林。倔强的女导演拍摄在镜头里当年柔弱无助的女演员，执导的过程就像踏进光阴隧道掉入回顾中，女导演透过监视器检视着当年那个女孩在爱情里的每一个决定和举动是否精确。刘嘉玲则是MV中的灵魂人物，她以另一个第三人称的不雅观点看着导戏的女导演，画龙点睛地饰演了一个蔡依林心中充满人生聪慧的完美女人代表，透过这个神秘角色的第三人称不雅观点，让人体会走过爱情或人生困境后的希望与可能性。
蔡依林说，她很希望通过这首歌，能鼓励大家，走过以前的酸甜苦辣，在这个当下懂得享受自己。
专辑的末了一首歌，《不一样又若何》，是由林夕作词，这是这张专辑里，为同道发声的一首歌。
《不一样又若何》的创作灵感来自于一对同性恋真实的故事，陈正道导演听说了她们之间的伤感故事后决定为同道平权以及反歧视做呈现履行为，因此打算与理念相同的侯季然导演拍摄一段同道平权的影片。当两位导演将这一想法见告蔡依林后，蔡依林认为两位导演的想法值得相应，同时蔡依林作为"大众年夜世人物，也希望发挥自身的社会影响力为社会议题发声。因此蔡依林找来了作词人林夕，林夕将蔡依林的想法融入了歌词中，谱写了一首描述爱无差别的作品，以表示“无关性别，无关族群，无关阶级，只要有爱，就得崇奉”的主题。
《不一样又若何》的MV由侯季然执导、陈正道监制，蔡依林同时也约请了归亚蕾和林心如参与了MV的演出。
MV描述了一对交往30多年的女同道伴侣，个中一方由于年迈生病送医必须紧急开刀，但身旁由归亚蕾饰演的其余一半却由于不是家属而不能签署手术赞许书。面对医护职员不断讯问其病患是什么关系时，只能用“好朋友”三个字来回答，发急又紧张的感情让人不舍，也反应出同道情侣在现实生活中面对死活交关的人生大事时所遭遇的真实困境。
MV的后半段，镜头回到了这对女同道伴侣年轻时的场景，由蔡依林和林心如饰演的年轻情侣穿着白纱缓缓走进婚礼现场，接管人们的祝福，并深情拥吻。
这首歌也很好的呼应了专辑的开场曲《第二性》，见告女孩们，女方女方 爱对方，不大略 也很平凡。为专辑留下了一个美好的结局。
总的来说，是这张《呸》是一张彻底能够让人闭嘴惊艳的作品，是一张编曲独具匠心、音轨饱满繁芜、曲风丰富洋气、主题包罗万象，同时可以让那些路人甲们闭嘴的完美盛行舞曲专辑。
